[摘要]伴随着我国真人秀节目的井喷式发展，多种形态的真人秀节目抢滩电视荧屏，明星旅行真人秀节目以全景外拍摄的新鲜视角、个性碰撞和情感冲突的丰富看点，在真人秀的博弈中占据了一席之地。扎堆而来的发展态势不仅加剧了节目竞争的白热化，也显现出不少问题，鉴于旅行真人秀节目在国内起步较晚，缺乏足够的理论实践经验，本文以东方卫视《花样》为例，剖析节目存在的主要问题，进而对我国明星旅行真人秀节目的发展提出了建议。
[关键词]真人秀；旅行；明星
一、节目概况
《花样》是由东方卫视从韩国TVN电视台引进版权的一档明星旅行真人秀节目，节目由奚美娟、徐帆、王琳、林志玲、宋茜、杨紫，携手马天宇和李治廷两位挑夫弟弟展开一场前往土耳其、意大利的旅行。从收视率方面看，韩国版《花样》首集播出期间，几乎占
据各年龄层男女观众收视率同时段第一，平均收视率稳定，国内同类型节目中，湖南卫视《花儿与少年2》首播收视率高达1.6，而《花样》首播收视率仅1.1，平均收视率1左右，且收视率周周下滑。另外，从播出效果来看，东方卫视《花样》开播期间，业内和观众评价其内容饱和度差，剪辑混乱，叙事平淡，节目播出期间话题度明显不足。本文分析研究《花样》节目存在的缺失，提出相关建议，对今后该类型节目的制作与发展具有一定的理论意义。
二、节目主要问题
1.情节结构单一，叙事手法平铺直叙
故事构成的要素包括情节、人物及环境。成功的真人秀节目从策划到具体完成，都应伴随着强烈的故事性和戏剧化彩。旅行真人秀节目一般按照时间顺序叙事，采用展示未来的手法，以人物命运的起伏来吸引观众，增强观众的心理期待，因此情节设计和故事发展的跌宕起伏、浮沉升降是观众关注的焦点。
通过对比湖南卫视《花儿与少年2》、东方卫视《花样》两档节目的主要情节及发
生环境，《花儿与少年2》情节环环相扣、跌宕起伏、张弛有度的剪辑手法，加以点题的文案独自，更加耐人寻味。《花样》的主要情节及场景转换设置单一，情节之间无明显承接关系，叙事重点着眼于对风光和旅行攻略的介绍，穿插以团员们嬉笑打闹的小情节，仿佛一部旅行纪录片，其平铺直叙的故事基调，明显戏剧张力不足，故事结构也较为单一，同时缺乏对旅行内容及意义的深度挖掘，均一定程度上削弱了节目的厚重感和可看性。
2.人物比重设置不当，个性呈现不足
人物是真心秀节目的核心，真人秀节目叙事的主要目的就是通过人物形象着意表现和强调建构一个具有观赏价值的观看对象，从而给观众留下深刻印象，同时对观众的心灵产生触动。人物所有的外部特征与个性特征形成人物标志，这些标志赋予节目以鲜明的彩、美和魅力。
真人秀节目中人物的设置，不仅要从参与者价值、性格特质着手，还应该有合理的比重配置，以便突出主角。从单集播出统计数据来看，东方卫视《花样》中两位挑夫弟弟的出镜次数和播出分量远远多于各位，节目主要人物的定位存在了一定偏差。另外，从人物个性呈现方面看，韩国版的大尹汝贞个性精明能干，虽然表面独立强势，但内心却十分
细腻柔软。旅行离家前，尹汝贞反复安顿母亲不要关掉暖气，要暖暖和和地待在家里，外面天黑不要出来送别，使人物形象丰满立体，内在性格特质也得到生动体现。而中国版在表现人物个性特质方面不尽如人意，作为花样团的大奚美娟，在前几期节目中几乎没有明显的记忆点，人物原本大气知性的特征并没有得到良好呈现，节目中人物的个性特点表现不足。
3.真实性的缺失
真人秀电视节目的核心特质是真实性，而真实性是通过观众对节目情境、人物身份认同，以及叙事的结构、现实和虚构矛盾协商的复杂过程而形成的。身份认同是观众对电视节目人物和角的身份、性格等的认同。节目故事的发展、矛盾冲突的产生，必须建立在人物性格的基础之上，人物在事件冲突中的表现也应符合人物内在的性格逻辑，才能获得观众对人物身份真实性的认同。
在中国版第一期节目中，宋茜因担心雨天淋脏白球鞋而希望能买一双雨靴，挑夫李治廷担心经费不足没有满足宋茜要求从而引发冲突，宋茜被冠上矫情“公主病”的头衔，实际上，宋茜自幼离家学习舞蹈，凭借努力在韩国以女子组合出道，并一直以直爽开朗、不拘小节的形象示人。人物在节目中的行为逻辑与人物内在性格存在偏差，因此不少观众都质疑这
一情节的真实性，直言节目、人为设计剧情。因此，这样的人物矛盾冲突不仅不能增加节目的可看性，甚至降低了真人秀节目最重要的真实特性。
三、启示
随着真人秀节目形态的不断发展变化，临时性微型人际生态圈旅行节目逐渐引发受众的猎奇与共鸣，而近年来，明星旅行真人秀节目同质化、过度娱乐化、重引进轻原创现象严重。国家新闻出版广电总局继发出《关于加强真人秀节目管理的通知》后，再度举办真人秀节目培训班，可见国内真人秀节目制作中存在的问题亟待解决。通过分析东方卫视《花样》节目的缺失，对明星旅行真人秀节目的发展有以下几点启示。
1.跳出单纯设障思维，深度开掘旅行意义
国内大部分旅行真人秀把旅行设计为穷游、窘游，利用旅行经费紧张增加旅行难度与挑战，起初观众对此颇感好奇，但同类节目内容的频繁出现导致观众日渐乏味。设障固然可以增强一定的戏剧性和可看性，但是观众对有意思无意义的障碍环节大多一笑而过，缺少给观众思想的启迪和心灵的触动，并不能从本质上为节目增添魅力。
爸爸带着孩子去旅行，唤醒了父亲回归亲子教育的责任感；夫妻放下繁重工作去旅行，让现实与浪漫相互交织，传递夫妻间在旅程中友爱相伴，彼此关怀理解的相处哲学；明星弟去旅行，则可以让观众看到不同年龄层之间的独立与合作、沟通与信任。当下，全球电视节目进入泛真人秀时代，旅行真人秀节目不能盲目追随娱乐浪潮，将创作视野仅仅局限于设计障碍环节中。旅行其实是建构了一个临时性的微型社会，这个小社会又折射着大社会，节目中对社会问题、人际关系、价值观念的呈现，不仅吸引着观众，更能牵动许多现实关切和人文思考。旅行真人秀节目创作需要拓宽创作思路，为观众呈现视觉之外的耐人寻味的旅行意义，增加节目温度。
2.扎根中国传统文化土壤，实现跨文化交流
治廷 韩国的真人秀节目非常注重对民族传统文化的传播，强调对历史文化和传统节日的尊重，而我国的真人秀节目对这方面的观照并不多见。事实上，旅行真人秀节目可以良好地利用节目特性，注重立足于民族审美心理和传统文化根基，打造旅行真人秀节目的民族化气质，实现对中国传统文化的跨文化交流，促进不同地区和民族问的文化、旅游产业相互吸引相互融合。《花儿与少年2》就将主题定位为文化，每一天的旅行都有一个特定的文化主题，
如“再别康桥”、“摇滚万岁”、“伊斯坦布尔”等，嘉宾与当地居民融为一体，与当地的文化活动融为一体，每一期主题明确，特点突出，如此节目不仅具备了娱乐功能，甚至成为具有中国气质的国际经济文化交流的纽带，从而增加节目的厚度。
3.合理引进资源，注重本土化创新
尽管学界和业内频频倡导真人秀发展的原创性和创新性，其发展趋势依旧以引进式为主，但拿来的未必全是好的，只有精准把握受众心理与市场前景，因地制宜，因时制宜，合理引进资源，才能带来口碑与经济效益的双赢。创新是电视传媒永恒的主题，但不能一蹴而就，目前我们的大多数旅行真人秀节目创新还处于模仿创新与合作创新的阶段，国外优秀的电视资源和成功的制作经验确实能够为打造一档受欢迎的节目带来捷径，却很难形成自身独有的节目品牌特，只有对国外优秀电视经验进行有效的学习消化吸收，对核心技术进行破译，立足全球化背景之下，融入本土实际，进行有针对性的改造，达到二次创新，将创新的重点转向本土化模式的开发，才能增强节目的持久竞争力。
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