文化与艺术
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作者简介：江璐（1992—　），女，汉族，安徽黄山人。主要研究方向：戏剧与影视学。
梦是潜藏在人的深层心理结构中的反应和宣泄机制，“以一种幻觉方式来使人的愿望得到满足”，梦与现实的穿插在洪氏影片中时常占据主导结构的位置。巴赫金评论陀思妥耶夫斯基的小说具有“复调”结构，用于电影是指影片在结构方法上以一种叙事声音来构成一种对话方式的形象结构，是对人内心深处的矛盾心态的描述。
洪尚秀的影片《不是任何人女儿的海媛》由女主人公的三篇日记构成。第一篇日记中，海媛和即将移民的妈妈在韩国共度最后时光，期间，心情低落的她约了自己的老师（即已经分手的恋人）李成俊见面。因为李成俊已经有家庭，两人的交往难免遮掩躲闪，结果他们去烧烤店喝酒时偏偏碰上了老同学，这更让两人的相处变得尴尬且暧昧。第二篇日记中，李成俊约海媛登南长城，在海媛提及两人分手后她曾和一个同学有过交往，李听后大发雷霆，两人不欢而散。第三篇日记中，海媛错过上课时间，赶去图书馆看书，却趴
在桌子上睡着了，期间做了一个长梦，梦醒时分，影片便结束了。前两篇日记记录了海媛的家庭和感情现状等真实的生活处境，第三篇的梦境则与现实高度重合，它有一些非理性的东西（如美国教授的意念打车）存在，但整体而言，可视作女主对自己的前两篇日记中的困境现状的一次精神释放，如：梦里的夫说自己在坚持锻炼身体对应现实中的李教授登山时两脚颤抖，梦里的爱上有妇之夫对应现实中的自己的爱情现状，梦里的美国教授对自己的一见钟情对应现实中的李教授对自己的犹豫不决，现实的秘密和暧昧对应梦里的正大光明的诉说（她将两人关系告诉了同学和，他也告诉了妻子）……梦境蕴含着女主潜意识的期待和压抑许久的爆发。
一、在电影中，洪尚秀把梦与现实的界限处理得模糊混淆
人物打电话、吵架；随身听里播放的贝多芬《第七号交响曲》；那个如上帝般存在的好大叔。各式相同的道具、人物和事件穿梭于现实与梦境之间，使得二者真假难辨。而梦与现实最明显的不同在于发生争执后，李成俊坐在那里痛哭的镜头，前后两次姿式相同，画面相似，但背景却不一样，第一次有夕阳，第二次虽然也是天将晚，却没有夕阳点缀。结尾处，男人在乐曲声里哀嚎痛哭，女人静静地坐在他身旁。镜头却毫不停留，转眼跳回现实，一个女主趴在桌上沉睡，伴随着画外音：醒来后想想，梦中的大叔，就像之前见到的好大叔。如果没有最后画外音和镜头的提示，我们真的很难分辨两次登南长城的虚实。
小彬彬前妻二、梦是现实中欲望的延伸
在影片《夜与日》中，男主人公梦到他和现在的妻子离婚并
与另一女子结婚，他还要和这个女子去看望生病的前妻，梦里的他没有了文质彬彬的常态，对这个女子破口大骂。在韩国，留在妻子身边，就意味着以后的生活虽稳定，但也乏味。男主的梦，显示出男主内心对日后稳定生活的本能性抗拒，他期望以后的生活不要如此单一，但显然他也害怕改变，从梦中他对前妻的念念不忘可以看出，他害怕打破现有的稳定生活。有趣的是，他梦中的新老婆，居然不是那个他口口声声说“我爱你”的年轻女孩，而是在巴黎仅见过一次面的一个并不熟悉的女孩，由此可见人心复杂、贪婪。《懂得又如何》中，具导演在夜宿友人家的晚上，梦到友人突然死亡，自己与友人的老婆发生关系，第二天早上，友人写信与具导演决裂，似乎是具导演对自己的老婆做了不堪之事，虽然影片并没有明确的展示，但具导演的梦境透露出他内心深处确实对朋友的妻子有非分之想，这为影片后段与前辈的妻子发生不伦关系做铺垫。《自由之丘》里，毛利抱着一个女人，却梦着另外一个女人。《你自己与你所有》里，英秀罕见的是一个纯粹的人，现实与梦境之中的渴求是一致的。他几番寻至女友住处，在门口做了白日梦。一次是看到女友从不远处走向他进入他的怀抱，一次是女友终于开门，他表白心迹，二人和好如初。
洪尚秀的电影里，“梦”是一个很重要的存在，在他纪实化的影像风格下，他的梦不具备美的质感，而是对日常尖锐的真实写照。混淆了现实与梦之间的边界后，洪尚秀使梦与现实构成复调性的对位关系，以此剖析人物深层心理结构和种种被压制的欲望，从而真正达到对人性、人格、人的精神世界的反思与观
照。
影片的叙事结构是影片生命的骨骼，是确立一部影片基本风格特征的重要方面。一部影片之所以能给观众以某种新鲜的感受或心灵的触动，除了主题的深刻和人物形象的丰满充实之外，一个重要的方面，就是叙事结构的别出心裁和恰当得体，富有叙述上的层次感、节奏感和艺术韵味。洪尚秀用梦境把平淡的日常装饰得五光十，充满趣味。极具相似性又不断重复的叙事，梦境与现实的边界虚化，洪尚秀坚持着自己的独特风格，在作品中不断地拷问着自己，在自我循环之中衍生出了更加繁复深远的意义。
参考文献：
[1]【奥地利】弗洛伊德.梦的解析[M].浙江文艺出版社,2016.[2]【奥地利】弗洛伊德.弗洛伊德后期著作[M].林尘等译.上海译文出版社,1986.
[3]李明，林洁.论电影的复调叙事结构[J].北京电影学院学报,2008.2.[4]罗岳.电影叙事结构的对话性[J].当代电影,2005.2.
摘　要：韩国导演洪尚秀在影片中模糊了真实与梦境的界限，构筑了现实与梦的复调式，他让梦与现实完成“零对接”，呈现出人物的深层无意识心理，揭示并反思了人物的人生价值、思想轨迹和心理结构。关键词：叙事；梦；真实；欲望
浅析洪尚秀电影的叙事结构
江　璐
（黄山学院，安徽　黄山　245041）