片名之所以叫“无名之辈”，是因为电影里聚焦的是几个小人物，以及围绕小人物们展开的故事。尽管电影以一个跳脱出平常生活的抢劫案开始，但这对低配劫匪也不过是生活中的普通人，两个劫匪的命运轨迹、一个瘫痪的姑娘、一个想要当警察的保安、一个落魄想要跑路的老板，本来有各自轨迹的这些人物，在一个精妙故事的构建下，人物产生一次次的交集，并且导演始终以角的人物动机为主导，角的每一次行为都有合理性，这让电影有了更多的代入感。
讲故事容易，让观众笑出来很难。近几年看过太多国产喜剧，在用尴尬的肢体动作、无趣的台词，或偷一些网络段子就攒成一部电影。而《无名之辈》的笑点营造都很高级，人物关系的排布也非常用心，比如两个持劫匪竟然被瘫痪的女孩降服，陈建斌饰演的角很有生活气息，不苟言笑却自带喜感。为了避免堕入无趣的笑点，导演甚至不让潘斌龙说东北话，都改为贵州地区的方言。更多的笑点来自于剧情的推动，几乎每一次人物的交集都生动有趣。看似荒诞，有说服观众的合理性；看似是小人物的故事，却在几个段落展现出伟大的人性光辉，最终《无名之辈》成为有笑有泪的好电影。
饶晓志：和潘斌龙接触过之后，我感觉他身上有一种谦卑感，这种气质在很多演员身上
是看不到的，放在电影里就呈现出了一种卑微感，这很很符合他在影片中饰演的人物，抢劫不是自己的本意，清楚自己没什么本事，但是又有很喜歡的姑娘，能怎么办呢？所以这个角有他本身的悲剧感，同时又有戏剧性的传递。《无名之辈》里没有大人物，他们很小，就是虾米一样的无名之辈，这种感觉是我选中他的原因。
潘斌龙：《无名之辈》的创作规律和我之前片子不一样，我也想设计包袱，导演说不用，我也受了大家创作方法规律的影响。他们做功课很细致，我们每次聊剧本的时候，任素汐和章宇会写密密麻麻的文字，他们都把剧本理解的很透。而我还沉浸在之前演习的习惯中。在电影里我就是个小人物，这个角和我很像，所以我也比较容易能把握好。但是等我看了全片之后我就蒙了，我怎么会演成这样？我相信再用心点我会演的更好，电影就是遗憾的艺术吧！我会觉得换种处理方法会不会更好。后来走过这么多路演，我恍然觉得不能加太多，放弃一些自己想要的东西其实挺好的。我这么久以来就是太满了，这片子挺恰到好处的，这是我将来要认真做的方向的东西。拍完以后我感觉不到喜剧的点，看完全片以后我觉得很好笑，刷新了我的喜剧。不设计包袱。疯狂石头演员
饶晓志：用方言主要是为了生动。剧本的灵感来源是家乡的人和事，确实有那样的人物
在我身边。电影是在贵州拍摄的，如果电影里的角不说方言，会觉得没有灵魂。深圳是移民城市，这是两个概念，就应该说普通话。那种生动感如果让他们说普通话在我看来过不去。我需要把真实声动感通过方言带给大家。
饶晓志：他曾经幻想过，和我沟通，说他这个角设定是从东北来打工的行不。我很决绝的说不行，必须挑战这件事。因为我觉得我请大潘因为他是演员，我不需要他以前的东西，
包括东北话，我不会让他用。于是我规定不让他们说普通话，不但在演戏过程中，在剧组里，私下也说方言，持续50多天。
饶晓志：非常少，电影来源于生活，在人物塑造上，一些细节的呈现上会融入一下我在现实生活中见到的东西，比如陈建斌糟糕的生活，在小店赊账，还顺走店家东西等等。听说的故事很多，编剧的时候以这些为基础，只要根据人物的动机出发，逐步摸索人物应该怎么走，他的目的是什么，线索是是什么等等，这些是故事之外我们更多思考的，也是驱动创作往前走的动力吧……
潘斌龙：任素汐失禁那场戏吧！我对大头这个角的理解，他善良心软，对兄弟信任才会去抢劫，你做什么我都跟着你，因为你是我兄弟。对素汐这事，他没见过不知道怎么办，很矛盾纠结。我们在现场拍的时候也讨论过好多次，情绪应该怎样拿捏，角应该有怎样的反应等等，最后大家情绪带入都很多，我在现场都哭了。
饶晓志：我让他俩给任素汐拍照，这场戏折腾了好久，拍了很多方案。当时我让他们随便玩，没有具体的设定，唯一的要求就是要想办法站着照张相，我们没有预设太多，最后是躺在地上方案。但中间你们怎么闹我就没管，让他们自己想办法。于是大家做了各种各样的
尝试，拍了特别多的素材，很多想法都是反复拍了很多次，最终观众看到的就这么几个镜头，但这段戏我很喜欢，相信观众也很喜欢，不少观众看完后反馈说都看哭了。
饶晓志：那场戏不是在一个真正的天台，我们的摄影棚不是专业的，当时了一个比较安静、空旷的厂房，然后四周布满了绿幕，周围的环境是合成的。那场戏是一场大戏，有很多对话，演员也有很强的情绪表现，所以拍起来比较困难，时间也很长，于是我请了好几个洒水车备着，我们自己接的管子，确实拍的挺困难的 。
饶晓志：这就是我想拍的类型，但不是全部，《无名之辈》里我想表达的点，比如对社会的关切，也是我往后创作的方向。下一部还没想好会拍什么片。
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