019浅析小说《一无所获》中的女性人物形象
陈 琛
一、内战后的西班牙女性现状
西班牙内战后，佛朗哥政权对女性进行了严格的限制和控制，限制女性的经济、政治和社会权利，推广传统的家庭角和性别刻板印象。妇女在家庭中的地位通常被认为是次要的，她们的角是为了满足家庭的需要，而且应该服从父亲或丈夫的意愿和权威。政府采取了一系列措施来提高生育率，例如提供生育补贴和大家庭奖励等，整个社会都在传播父权制的价值观，期望女性成为勤劳、自我牺牲和乐于助人的母亲。女性在婚前对父亲言听计从，婚后对丈夫唯命是从，逐渐失去了独立的个性。
时任西班牙全国女性部长、佛朗哥的妹妹皮拉尔·普里莫·德里维拉在马德里成立了长党的女性分支，推动实施了一系列法律和政策，限制妇女的权利和自由。例如，17至35岁单身或丧偶无子的女性均要参加为期六个月的社会服务，学习如何扮演好女性角。皮拉尔还于1953年创作了《好妻子指南》， 该指南提出了11项让丈夫保持幸福的法则，其中包括：“在丈夫下班回家之前，要将家里打扫得一尘不染，准备美味的晚餐，还要收拾打扮自己，做一个温柔且有趣的妻子，吸引丈夫。丈夫在家时，不可以使用洗衣机及烘干机，要看护好吵闹的孩子，为丈夫创造安静的居家环境。”［1］
在父权主义盛行的时代，女性的生活是非常苦涩、残酷的。从底层女性到上流社会的女性，她们都受到了
父权制度的压迫和社会偏见的束缚。底层女性的生活更加艰辛，她们往往需要承担家庭的重担，包括照顾孩子、做家务、赚钱养家等。由于缺乏教育和社会资源，她们很难摆脱贫困和不公平的待遇，被迫接受男性的支配和掌控。而上流社会的女性则更多地受到了男性的物化和性别歧视。她们往往被视为男性的附属品，追求美貌和服从，而不是追求自己的人生价值和自由。尽管她们有追求夜生活和享受人生的自由，但这种自由往往是虚假的，因为她们需要接受男性的审判和社会的评价。在这样的社会背景下，女性的思想和自我认识往往受到了极大的压抑和扭曲。她们被迫接受男性主导的世界观和价值观，放弃了自己的独立思考和自由意志。这种压抑和扭曲导致了她们可悲可叹的人物命运，成为男性的玩物和社会的受害者。
西班牙内战后，充满浪漫彩的爱情小说一度深受女性读者喜爱，而这类小说正如另一位西班牙女作家卡门·马丁·盖特所说：“完全扭曲了事实。”［2］因此，《一无所获》作为当时首部由女作家创作的非爱情类小说，一经问世便引起轰动。卡门·拉福雷特从真实、全新的视角，带领读者了解当时的社会现实，而不是一味地美化女性的社会地位，为她们制造幻想。
二、小说《一如所获》中的传统女性形象
在佛朗哥政权时期，夏娃和圣母玛利亚这两类女性形象常被用来作对比，以强化对女性的控制和限制。［3］
［摘 要］ 卡门·拉福雷特是西班牙战后女性作家的代表之一，其处女作《一无所获》一经问世，便打破了当时一片沉寂的文坛，并荣获首届纳达尔小说奖。卡门·拉福雷特勇于打破传统模式，通过塑造安德烈娅和埃娜等立体、真实的女性形象，颠覆了西班牙文学中对女性形象的刻板印象。小说以第一人称讲述了内战结束后，孤女安德烈娅怀揣着对生活的美好向往，只身来到巴塞罗那求学，并寄宿在外祖母家。然而在接下来的一年中，她遭受了贫穷与饥饿的折磨、家族的冲突、好友的若即若离还有初恋的临阵脱逃。当残酷的现实赤裸裸地展现在安德烈娅面前时，她对生活失去了原本的热情，带着惆怅与失望离开了巴塞罗那，走上了一条独立之路。小说生动刻画了几位女性人物形象：被宗教教条束缚的姨妈安古斯蒂阿斯、长期被丈夫暴力相待的舅妈格洛里亚、看似拥有完美生活的埃娜母亲、代表新一代女性的安德烈娅及其好友埃娜。通过分析这几位女性人物形象，探讨西班牙内战对女性的影响及战后女性的生活状况。
［关 键 词］ 《一无所获》；战后文学；女性形象
020《名家名作》·评论
夏娃被视为原罪的象征，代表着女性的堕落和罪恶，是一种负面典型。而圣母玛利亚则被视为纯洁和完美的象征，代表着女性应该具备的道德标准和行为准则，是一种道德规范。这种差异化的塑造方式使女性在社会和家庭中的地位被限制和削弱，夏娃的形象强调了女性的罪恶和堕落，将女性置于道德和社会
的边缘，使女性的行为和身份都受到质疑和限制。而圣母玛利亚的形象则对女性进行了规范，要求女性要具备纯洁、善良和顺从的品质，使女性的自主性和个性得不到发挥。这种塑造方式强化了男性在社会和家庭中的统治地位，使女性的地位和权利被削弱。《一无所获》这部小说刻画了两类女性形象，一类是以姨妈安古斯蒂阿斯、舅妈格洛丽亚为代表的传统女性，另一类是以安德烈娅和埃娜为代表的新女性。
姨妈安古斯蒂阿斯是个爱干净、有讲究的女人，作者这样刻画她的房间：“窗明几净井井有条的房间，似乎是家里的另一个天地。”［4］出门时，她还总是戴着一顶插着羽毛的毡帽。她自恃清高、冷漠，不把家里的任何一个人看在眼里，始终站在道德制高点，将自己的思想强加在他人身上，并对家人施以语言暴力。然而姨妈的道貌岸然、双重道德标准是她为人诟病的。年轻时与上司相爱，因家庭背景差异被迫分手，在上司成家后仍与其维持着地下恋情。因此，除了外祖母外，家里没有人发自内心的尊重她。她是佛朗哥统治时期的受害者，因为那时的主流观念认为，女人只有两条出路，要么踏入婚姻，要么走进修道院。长久以来，宗教和道德的束缚让她饱受煎熬，无法掌控命运，对现实无能为力的她为了维护“家族的名誉”，牺牲了自己的爱情，选择成为一名修女。不仅如此，她也是父权社会的捍卫者。她对家中每一位女性都充满敌意，尤其在对待安德烈娅时，她将自己的控制欲发挥得淋漓尽致，例如不允许安德烈娅随意出家门，不允许她与舅妈交朋友，禁止她与周围的男性交往，还强迫她参加各种宗教活动。安古斯蒂阿斯已经完全被父权制度洗脑，将该制度的价值观和行为模式视为理所当然，而且将这些
观念内化为自己的思想观念。缺乏独立思考能力的她难以意识到自己的局限性和被压迫的状态，还会将这种观念强加给他人。
舅妈格洛丽亚是个邋遢、粗俗、轻浮的女人，同时还有自恋人格，她极度关注自己的外貌和身材，但忽略了自己内在的充实和丰富，因此显得非常肤浅和空虚。她过度在意别人对自己的看法和评价，并将这些当作衡量自己价值的标准，她的幸福感不是来源于自己，而是来源于他人的赞美和关注，所以她无法了解真正的自我。内战爆发后，年轻貌美的格洛丽亚与温柔的丈夫胡安相识，二人度过了一段幸福的日子。然而，经受战争摧残的胡安出现了精神问题，整个人变得暴力且喜怒无常，衣衫褴褛的格洛丽亚早已失去了往日的光彩，不仅要忍受贫穷和饥饿，还要忍受丈夫的拳打脚踢。她是反叛的，不愿去迎合丈夫的期望和要求，也不愿逆来顺受。尽管她想要逃离这种环境，却缺乏付诸实践的勇气和实力，因为对她来说，房子和婚姻就是她人生不可或缺的避难所，离开这些会让她感到无助和恐惧。在悲惨的命运面前，她显得十分被动，势单力薄的她无法下定决心离开丈夫的庇护，只能日复一日地活在羞辱和恐惧之中。
埃娜的母亲玛格丽达温柔善良，她时常带给安德烈娅家一般的温暖。出生于富裕家庭的她在年轻时曾主动追求自己的爱情，然而由于父亲的阻挠，她放弃了真爱并匆匆嫁给了父亲为她选择的对象。在嫁给了有钱丈夫之后，她对丈夫百般顺从，对子女无比疼爱，过上了世人眼中的幸福生活。然而，在这种富足的生活背后，是不断的自我牺牲，还有无尽的空虚寂寞。在父权社会中，女性的地位和角非常被
动和受限。女性往往被视为男性的附属品，而不是独立的个体，她们的生存往往依赖于男性的支持和保护。同时，女性的思想和行为也受到了严格的限制，她们被教育要顺从丈夫和家庭，不过多关注自己的个人利益和自由。在这样的社会中，女性往往被物化为男性的财产，缺乏独立的思想和行动能力。即使像埃娜的母亲这样来自上流社会的女性，也不得不迎合社会对女性的期望和标准，忍受种种不公和委屈，甚至放弃自己的个性和追求，以便获得社会的认可。
三、小说《一如所获》中的“新”女性形象
安德烈娅虽然失去了双亲，但她坚强勇敢，依然怀揣着对美好生活的希望，“这是我头一次独自夜间旅行，可我并不胆怯。一个人无拘无束地在夜阑人静时漫游，我倒觉得是一种惬意的刺激性的历险。”［4］18岁的她带着装满书的手提箱，勇敢前往大城市巴塞罗那学习哲学和文学，她渴望接受高等教育，然后进入职场实现个人价值。然而，当她迈入阿里巴乌大街上的那栋古老破旧的房子时，便开始不断遭受打击，“浑浑噩噩的日子像灰的大石头压在心头……理想与岁月逐渐失去了重要性”［4］。她是一个叛逆、自由的女孩，在遭受姨妈在精神和身体上的禁锢时，她敢于通过各种形式进行反抗，不让她去“不正经女孩”才会去的街区，她就偏要去；不让她在街上抬头看人，她就偏要东张西望。反叛的她
021
还和一年轻的波希米亚艺术家成为朋友，不仅吸烟、喝酒，还将有限的零用钱都挥霍在衣服、香水和
鲜花上。然而，在和这些艺术家朋友在一起时，她总是被要求为其他人准备三明治等零食，理由仅仅是因为她是一名女性，即使她能留在那个圈子，也始终是个边缘人。
起初，安德烈娅是一个单纯、天真的女孩，她怀揣着梦想和理想，并努力付诸实践。然而，在经历了层出不穷的考验和打击后，她逐渐伤心失望。虽然和家人生活在一起，但她不依赖任何人，也无法依赖任何人。在家中频繁上演荒诞闹剧时，她试图寻求同辈的理解。但是由于没有足够的经济能力置办化妆品和服装，安德烈娅感到自卑，所以始终无法完全融入校园环境，享受美好的大学生活。年轻的她在精神上是不独立的，埃娜疏远她，她便陷入孤单和寂寞之中。她开始还对爱情抱有灰姑娘式的幻想，在彭斯约她跳舞时，她充满期待与幻想，感觉自己就像童话故事中的灰姑娘，即将在舞会上成为公主。然而真实情况是，她在舞会上感受到了自己与周围人之间的阶级差异，她和灰姑娘同为无依无靠的年轻女性，童话里的灰姑娘还可以改变自己的命运，而现实中的她是不可能得到跨越阶级的爱情的。从此，不再对爱情与婚姻有所幻想，不再依赖他人来决定自己的生活和未来。
安德烈娅在小说中经历了一系列的人生起伏和成长过程，她在经历了一系列人生打击后，逐渐转变成为一个追求自由、独立思考的成熟女性。在她的成长过程中，虽然经历了许多磨难，但也正是这些磨难让她逐渐认识到现实的残酷，也让她逐渐明白自己应该成为主宰自己命运的人。在小说的结尾，安德烈娅离开巴塞罗那，开始了新的人生旅程。这一举动不仅展现了她的勇气和独立性格，也代表着女性在追求自由和幸福的道路上需要抛弃传统观念和束缚，勇敢地面对自己的命运。安德烈娅的成长历程不仅给我
们展现了一个女性从迷茫到自我觉醒的过程，更向我们传递了一种关于女性独立、自由的价值观。在当时西班牙社会的特殊历史背景下，安德烈娅的经历和选择也对那个时代的女性提供了一种现代、前卫的生活方式和价值取向。
安德烈娅的好友埃娜充满青春与活力，出生于富裕家庭的她视野开阔，富有智慧，对事物有自己独到的见解。她外向且独立，人缘极佳。比起普通人，她更欣赏与众不同、有棱有角、生活丰富多彩的具有艺术家气质的人。对她来说，颓废但是会拉小提琴的罗曼是充满魅力的，破旧不堪的房子是魔幻的，有钱却无趣的追求者是无法忍受的。她敢爱敢恨，在得知母亲年轻时曾被罗曼背叛过后，她便怀着报复的心态接近罗曼，却发自内心的欣赏他的才华，并被他身上的神秘感深深吸引。如果说主人公安德烈娅的成长略显被动，那么埃娜的成长是完全主动的。她敢于挣脱束缚，挑战社会对女性的刻板印象，不再追求传统的完美女性形象，而是追求自己的独立和自主。这种新的女性观念和价值观后来也得到了越来越多人的支持和认同，成为西班牙社会中的一股强大力量。
四、结语
小说中的几位女性人物个性迥异，受战争、家庭、社会的影响，她们的命运也不尽相同。在小说中，我们可以看到无论是底层社会的女性还是上流社会的女性，她们都面临着各种各样的困境和限制。尤其在佛朗哥时期，政府对女性进行了更为严苛的限制，这让女性在经济、政治和社会方面都面临着极大的困
难和压力。然而，即便是在这样的环境下，像埃娜、安德烈娅这样的女性，从现实中觉醒过来，不再接受传统的束缚和限制，开始追求女性的独立和自由。她们意识到自己的能力和价值，不再只是被动地接受现状，而开始积极地改变自己的命运。这种觉醒和追求独立的精神，不仅使她们成为小说的闪光点，也让读者看到了女性的力量和潜力。小说的作者卡门·拉福雷特亦是如此，她通过自己的文学创作，为女性发声，唤起了整个西班牙社会对女性问题的关注和讨论。她的作品也激励了后来的一代女性作家，为西班牙文学注入了更多的女性主义彩。
参考文献：
［1］ Manrique Arribas， J. C. Incidencia del ideal de mujer durante el franquismo en el ámbito de la familia y la actividad física［J］. Feminismo/s， 2014（23）：47-68.
里维拉［2］ Carmen Martín Gaite. Usos amorosos de la posguerra espa ola［M］. Barcelona：Editorial Anagrama， 1987：148.
［3］ 张宁宁. 阿里巴乌街上的怪女孩：《一无所获》对传统女性形象的颠覆［J］. 文艺争鸣， 2013 （8）：152-155.
［4］ 卡门·拉福雷特. 一无所获［M］. 顾文波，卞双成，译. 南京：江苏人民出版社， 1982：11，1，26.
作者简介：
陈琛（1990—），女，汉族，陕西西安人，博士，讲师，研究方向：西班牙语语言文学。
作者单位：西安石油大学
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