实践与创新金话筒
摘要：新闻脱口秀因为满足了大众娱乐休闲和获取信息的双重需求，成为当今广受欢迎的一种节目形态。在新闻脱口秀节目中，主持人犀利的个性、通俗幽默的语言也是节目受观众喜爱的重要因素之一。本文通过对几档新闻脱口秀节目主持人的语言进行分析，总结出新闻脱口节目秀主持人的语言特，并分析出新闻脱口秀节目主持人容易进入的误区。
关键词：脱口秀新闻性语言特点误区
作为新闻和娱乐的结合体，我国新闻脱口秀节目从20世纪90年代诞生以来，一直受到观众的喜爱和追捧。新闻脱口秀节目中主持人，以新闻热点事件为娱乐对象，通过批评讽刺、幽默盘点、趣味调侃的语言，再辅以夸张的肢体动作，创造“主持人幽默表达，观众会心一笑”的传播效果，让观众在欢乐中领悟生活。“既没有板起面孔来教训人，又不是毫无知识含量的纯逗乐。”可以说，主持人或通俗幽默或个性精辟的语言是节目成功的关键因素之一。
新闻脱口秀主持人的语言特点
一、幽默搞笑，自我解构。幽默搞笑，是脱口秀主持人必备的能力之一。国内许多学者认为,“幽默是具有一定幽默感的人在一定语境的配合下，受观众理解力和心理的影响而选择合适的表达方式所制造的引人发笑而又意味深长、引人深思的表达效果。”在凤凰卫视新闻脱口秀节目《笑逐言开》
中，主持人尉迟琳嘉常常通过扮演角
代入节目，借角之口表达观点。如
某期节目中，他扮演金庸武侠小说中
的人物韦小宝，讽刺职场乱象:“我最
拿手的是什么?不是拍马屁，我韦小宝
最擅长的是骂人……怎么才能够骂出
水准，骂出风格，骂出京城，骂向世界,
骂出一条金光大道，骂出一个美好未
来，请记住，不仅要和自己人一起骂外
人，更要在必要的时候骂自己人，紧要
的关头还是骂领导，你这个人太蠢了,
你对每个人都这么好，自己都累倒了
……”金庸武侠小说创作的影视剧人
物韦小宝深入人心，主持人通过这种
角代入，在节目中重新建构了一个
语境——
—虽然穿着影视剧里韦小宝的
行头，操着剧中人物说话的腔调，神
态、表情、动作，惟妙惟肖，但因为紧贴
生活现实却赋予角新的内涵，饱含
人物个性的台词，让观众笑得前仰后
合之余，陷入深深地思考中。
列宁说过,“幽默是一种优美的、
健康的品质。”主持人能够积极创造诙
谐幽默的语境，运用含蓄却透着俏皮,
犀利却不刻薄，不是肤浅地耍贫嘴，而
是闪烁着睿智火花的语言，在轻松愉
悦的氛围中，引领观众在笑声中体味、
思考和行动，感觉人生别样况味。
二、挖掘笑点，创造互动。当下以
幽默逗乐为卖点的电视节目不在少
数，但实际效果却并不乐观，甚至不少
观众表示这些节目“只是打着搞笑的
幌子，其实一点都不好笑”。出现这种
现象原因有三：一是观众获取信息的
渠道多种多样，在听过、看过大量的搞
笑信息之后，观众难免会觉得节目里
的段子重复陈旧等等；二是表演者在
创作时往往陷入模仿抄袭、低俗滥俗
的误区，这样做观众只会兴起一时，时
间久了便“食”之无味；三是表演者创
作或表达时并未周全考虑观众的心
理、口味、文化水平等等，导致观众感
觉牵强生硬或者不知所云。
在山东卫视的某期《语众不同》
中，海阳讲到一则新闻：某人用微博账
号为自己买了一张飞机票，结果却无
法登机，因为航空公司在出票时把此
人姓名写成了微博名“头痛脑壳晕”。
海阳说:“尽管广播里一再催促‘头’先
生请马上登机，可是‘头’先生却因为
机票与身份证上姓名不符，登不上
去。”“头”先生这个简称，引人发笑。而
海阳与观众形成的是无形却实际存在
的互动，即心理认同。现在、微博
等社交媒体上的网名已经成为人们第
凭证，而很多人也使用过这
些开放账号购买实名票。调侃这其中
的趣事儿，无疑会让有此类经历的观
众产生共鸣，或发笑或警醒，都是在心
理的层面上，加强了与节目与主持人
的互动。
优秀的主持人往往能了解观众的
“痒处”，能抓住观众的心理，一语戳中
“笑点”，跟观众形成良好的互动。
三、分寸适当、以假讽真。新闻脱
口秀节目中，总有新闻事实的内容和
调侃臆造段子之分。主持人语言中表
现出的对于真和假的把握、对于“玩
笑”和“正经”的拿捏往往是娱乐型的
新闻脱口秀的精华所在。尉迟琳嘉调
侃英国女王伊丽莎白跟丈夫秀恩爱:
“女王官场得意，情场更得意。跟他老
公菲利普亲王秀恩爱，一秀秀了70
年。为了表达向女王的老公致敬，韩国
拍了一个电影，叫《王的男人》。”说完
韩国娱乐新闻网
观众哄笑，尉迟琳嘉自己也跟着坏笑。
新闻脱口秀节目主持人
语言特点分析
□宋思霖邢玉丰
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口中讲着“秀恩爱70年，为此韩国拍
电影纪念”信誓旦旦，表现出“这是真
事儿”，说完引发大笑，而表情却告诉
观众“那都是编的”。这其中流露出的“狡黠”让观众喜爱。同样的，在《语众不同》中，海阳常常提到身边人,“我的
同事小健”“我一朋友大海”，用较为可
信的小人物的口吻讲出令人拍案叫
绝、连连捧腹的事儿，得到了观众的青
睐。
四、把握个性、张扬风格。当下电
视节目品牌效应越来越受到重视，观
众也越来越倾向于选择一些具有强烈
个人风格的脱口秀主持人。而脱口秀
节目主持人的个性更多的是通过他的
语言来展现，通过巧妙设定栏目标志
性的非语言态势语与主持人个性的语
言表达，达到一种精彩的呈现。因此,
我们用几个关键词通过主持人尉迟琳
嘉和海阳在节目中的表现，来分析主
持人是如何把握个性、张扬风格的。“大家好”和“我是谁”。标志性的语言和动作容易让人印象深刻，比如海阳的开场白“新闻每天都有，听我语众不同”和结束语“新闻就是这么多，听听海阳怎么说”，又如尉迟琳嘉把自编的开场减压舞戏称为“舒服”。简单来说，海阳用标志性的语言问候“大家好”；尉迟琳嘉用个性的
舞蹈让观众记住“我是谁”。
“好习惯”和“坏毛病”。从语言风格的角度来看，海阳的“好习惯”在于调侃与评论分得清楚，观众看起来明明白白，说段子时全力模仿、生动演绎，讲道理时字斟句酌，发人深省；而尉迟琳嘉的“坏毛病”在于内容似乎很随性，跨度极大，接近漫谈，从古代野史到现代战争，从英国女王到韩国电影，话题衔接转换并无不妥，听起来流畅舒服。主持人语言表达中的个性因人而异，但努力形成被观众所接受和喜爱的个人风格，的确是每个脱口秀主持人要努力去做到的。
新闻脱口秀节目主持人易走入的
误区
一、角错位、乏力碰上蛮力。“主
持人因节目而受到关注，节目因主持
人尽显魅力，两者相得益彰、唇齿相
依，离开特定的节目，主持人如无源之
水、无本之木。”因而主持人在节目中
的角定位尤为重要。既不能是谈话
节目中主持人的状态——
—倾听多、观
点少、主见弱；又不能是喜剧演员的状
态——
—为笑而“搞”。
比如某些“名人侃”“专家说”的主
持人，仅仅套用一些生硬的段子转述
新闻，新闻性有余，娱乐性不足，且没
理解没体会没语态，更不用谈形成风
格，谓为“乏力”。还有一类则表现为过
分夸张而掩盖了点评的余香。以浙江
卫视的时事信息类脱口秀节目《壹周
立波秀》为例，虽然周立波对一些热点
社会现象都有所涉及和点评，但他多
用力在夸张的表情动作以及所谓“海
派清口特有的舞台形象”上，过强的语
言设计、过重的表演痕迹导致他并不
能在语言的即兴应对、观点的智慧剖
析上有效发力。换句话说，新闻脱口秀
节目中，新闻内容与观点的比重应远
大于表演的比重。而周立波在节目中
几乎完全把自己当成演员，以一个“舞
台角”而不是主持人的状态，用“台
词”和“形体表演”表现新闻与观点，博
得了观众一时的开怀大笑，却很难让
观众从他的滑稽表演中跳脱出来，去
思考和感悟节目内容本身。作为主持
人的周立波此举有“失位”之嫌，此谓
“蛮力”。在新闻脱口秀中，主持人的角
应当介于引导者和表演者之间。
二、机械嫁接，形式大于内容。娱
乐化的脱口秀节目形式固然重要，但
绝不可轻视节目内容。国内有不少新
闻脱口秀节目脱胎于国外的同类节目,
但是往往只是拷贝形式，看起来手段花
哨，细品却热闹有余、形式大于内容,
并不能体现本应有的“在嬉笑怒骂之
间探讨深刻社会问题的娱乐精神”，常
常让观众乘兴而来、扫兴而归，无法享
受到娱乐手段与节目内容的有机结
合。这种对娱乐手段的滥用，对娱乐感
官的盲目追求，是对新闻脱口秀的肤
浅理解。
比如，目前东方卫视热播的娱乐
型新闻脱口秀节目《今晚80后脱口
秀》，号称是中国唯一一档欧美风格脱
口秀节目。其对欧美同类节目模式的
照搬十分明显,“六段式”脱口秀基本
节目模式——
—“开场独白+喜剧片段+
嘉宾访谈+音乐表演+乐队伴奏+观众
互动”在节目中均有体现。仅以《今晚
80后脱口秀》节目中的音乐表演和乐
队伴奏为例，开场的音乐和时不时切
给外籍DJ的镜头，不仅对于主持人表
达节目内容没有实质性的帮助，而且
对于活跃现场氛围也没有明显效果。
试想一下，如果剔除节目里音乐表演
的部分，或者用中国本土节目常用的
音乐形式而不是去照搬欧美，主持人
的脱口秀部分真的会有质的退步吗?
观众真正关注和发笑的还是主持人用
脱口秀调侃的事儿，而不是浮于表面
的形式。所以，新闻脱口秀节目切忌盲
目生搬硬套，只为“创新”而创新。
结语
从当前的发展趋势看，新闻脱口
秀节目的幽默、时尚、深刻，满足了观
众获取信息和娱乐休闲的双重需求。
新闻脱口秀节目中，主持人往往能以
通俗幽默、犀利个性的语言风格使节
目倍受观众青睐。优秀的新闻脱口秀
节目主持人应当做到在节目中巧妙运
用语言技巧，达到新闻性与娱乐性、启
发度与观赏度兼备的节目效果，并且
能够突破常规，以大胆而不出位的表
.
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2016/11
文艺直通车热播冷评
现，赢得观众喜爱。但脱口秀主持人如何合理避免误区、努力开拓自我，促进新闻脱口秀节目健康蓬勃发展，仍是一个值得深入探讨的话题。(作者单位：山西传媒学院，长乐市广播电视中心)栏目责编：曾鸣
参考文献:
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定位》,《视听纵横》,2003(2)。
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文化承载》,《阅江学刊》,2012(2)。
摘要：悬浮剧指剧情严重脱离现实的国产现实题材剧，虽备受争议，却能够热播并取得较高的收视率。但是悬浮剧存在脱离现实逻辑、价值取向错位、内容同质化、人物脸谱化等诸多问题，猎奇和煽情的核心审美是无法常久的。因此，悬浮剧必须回归现实，改革创新，正确导向，强化制作，并辅之以监管部门的调控。唯有如此，国产电视剧才能健康持久的发展。
关键词：悬浮剧现实逻辑价值取向创新调控
近年来，每到春秋两季，诸多豪门恩怨、多角虐恋、婆媳恶斗、私生、车祸失忆、婚变出轨、背叛复仇等重口味元素密集出现的现实题材剧充斥着我国电视荧屏。业内给此类剧目一个新的称谓叫做“悬浮剧”,①指剧情严重脱离现实、不接地气，剧中的事件和情感悬浮在空中(没有根)，难以到现实参照物的国产现实题材剧(也叫“国产狗血剧”“神剧”)。悬浮剧与现实题材剧“反映现实”的本质要义是矛盾的。虽备受争议、差评连连，悬浮剧却拥有较高的收视率，堪称我国电视剧史上的奇葩。如悬浮剧《回家的诱惑》
在豆瓣网上的评分仅5.1分(满分10
分)，其收视率最高却超过5%，创造了
湖南卫视《还珠格格》以外的最高收视
纪录。悬浮剧就像水里的绿藻，生命力
强却营养不良。面对这种不良剧目不
断刷新收视纪录的尴尬现象，我们亟
需冷静思考悬浮剧“热”的原因，解析
其存在的问题和负面影响，探索出未
来的改良对策。
悬浮剧“热”的原因
悬念迭起，高潮不断。悬浮剧的一
大特点是情节上不断制造悬念和超强
戏剧冲突，甚至不惜违背生活逻辑，使
得剧情高潮不断，以此来吸引观众的
眼球。如《爱的阶梯》仅头两集就连续
出现复仇、杀人、逃婚等充满悬念、刺
激的剧情来吸引观众的注意。
满足部分观众的心理需求。悬浮
剧在美国、韩国的观众多是家庭妇女
和社会闲杂人员，但在我国已赢得主
流观众的青睐，依据就是收视率高
的悬浮剧多在以城市年轻职业体为
主要观众的平台播出。②制片人戢二卫
认为这是城市化进程的差异导致的,
“悬浮剧正好满足了人们某种“逃避”
现实(及少许“憧憬”)的需求。”
收视率高、成本低、盈利快，深受播
出方和制作方喜爱。首先，悬浮剧收视
率高，购买成本低，深受电视台播出方
喜爱。悬浮剧在收视率上经常能破1，甚
至能常年占据电视剧收视榜的前三名。
“一剧两星”政策实施后，卫视购买大剧
增加约15%的成本，为平衡预算，卫视
多会选择收视率高、价格低的悬浮剧。
如今，卫视定制剧几成悬浮剧代名词,
众多三、四线卫视常年靠播出此类剧目
为生。③其次，悬浮剧的制作成本低。悬
浮剧的选角多为二三线演员，片酬较
低。由于高收视能带来知名度，悬浮剧
颇得非知名演员的青睐。而且，悬浮剧
多聘用中小型制作公司操刀摄影、剪辑
及后期制作。第三，悬浮剧盈利快。悬浮
剧制作周期短，一般只需要10个月的
制作周期，而一般的电视剧需要2到3
年。④《因为爱情有多美》便创造了长剧
史上最快上星记录,80集从开机到播出
只用了7个月。同时，我国悬浮剧大规
模翻拍自海外收视好的电视剧，可以在
最短时间内催熟剧本完成制作，实现投
资年化收益。
悬浮剧存在的问题及负面影响
违背现实逻辑。悬浮剧属于现实
题材剧，其剧情背景设定在现实，但剧
情内容又常常脱离现实，其逻辑矛盾
我国悬浮剧热的冷思考
□于丽臣
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