摘要:法国当代园林的优秀作品得益于设计师对人本、生态、场地、空间、时间等设计理念的深厚造诣,而这一切都源于他们对古典园林史的研究和深刻思考。横向对比之下,显示我国对文脉、设计理论等的研究过于肤浅,致使园林作品缺乏地域文化特征和本国特。在激烈的竞争中,如何确立自身在行业中的价值和地位,这是每一个园林工作者都需要认真思考的问题。
关键词:风景园林;法国园林;综述;行业特征;设计理念
引言:在“全球一体化”的浪潮推动下,当今世界似乎正朝着一元化的方向发展。单一的经济方式、物质方式和价值观念正逐步取代不同民族、不同文化、不同宗教、不同伦理情感、不同习俗、不同生存价值观念。随着中国的对外开放和经济社会的迅猛发展,相应而来的是物质消费方式和文化生活观念的急剧改变,导致许多本土文化传统消亡或流变,园林景观就是典型实例。实际上,有关文化本土化、人类自身生存的根系、独特的生存象征、不同种的历史生命记忆和人类文化不同的精神存在等一系列问题,正日益受到人们广泛的关注。只有顺应社会经济和思想文化的发展潮流,中国的现代园林景观事业才能得到真正发展。就园林景观而言,既有深厚的园林文化渊源,又有独到的现代景观理念,并且将传统园林与现代景观完美结合的国
刘洲成被曝出轨家,全球惟有法国堪称典范。虽然就传统园林风格和表现手法而言,中法两国分处世界园林发展史上相反的两极,但就其深层次的园林文化和设计理念而言,两国之间又存在诸多相通相融的趋向。因此,法国现代园林景观的发展历程和设计理念,尤其对景观深刻的认知和细腻的情感投入,对中国现代园林景观的发展有着极大的启示意义。
1法国现代园林景观的发展历程
只有对法国园林的发展历程有整体性的了解,尤其是对各种园林形式产生的历史背景以及深刻的主题诉求有着明确的认识,才能真正理解法国现代园林景观的设计理念和发展趋势。
1.1法国传统园林的典型特征
15世纪的意大利文艺复兴运动,提出了人文主义的价值理想和哲学观点。它强调以人为“主体”和中心,要求尊重人的本质,人的利益,人的需要,人的多种创造和发展的可能性。这就是我们今天人人乐道的“以人为本”口号的由来。作为市民阶级反封建、反中世纪神学和禁欲主义的新文化运动,人文主义的历史意义不容低估。从路易十四起,君主扮演起至高无上的角,神权不能再禁锢住人类征服改变自然的愿望。这时,园林成为自然满足人类感官享受的奢
侈品,处处以取悦人类为目标。所以说,路易十四把有秩序、有纪律的君主专制政体彻底建成,而17世纪的法国古典主义园林,则将欧洲传统的规则式园林的理论与实践发展到顶峰,也将“以人为本”的理念发展到极致。
法国古典主义园林是地域性景观的典型代表,浓缩了法国的国土景观特征,是科技和艺术的结晶,融合了当时最先进的透视原理、艺术美学,以及土建、水利和园艺等工程技术;是绝对君权统治的产物,象征着皇权的至高无上和豪华的宫廷生活方式。
法国古典主义园林跳出封闭式园林的樊篱,将自然与城市联系在一起,具备了现代区域规划的意识。园林的理论与格局开始渗透到城市建设领域,不仅将园林景引入城市,而且以园林艺术的手法改造传统的城市格局(图1、2)。此后的大量城市改建工程,尤其是圣彼得堡和华盛顿的城市设计,都是以法式园林理论与实践指导新型城市建设的范例。
1.2 18世纪的“英中式”园林
18世纪中叶,法国资产阶级进步思想家掀起了启蒙运动,反对教会权威和封建制度,把理性推崇为思想和行动的基础、准则,在哲学上同意英国的经验论学说,否认先天理性的至高无上的作用,相信感性经验是一切知识的来源,他们倾向于自然神论或无神论。绝大多数认为自然状态优于文明,认为自然状态是健康的、合于道德的状态,而“文明是对自由和自然生活的奴役”,主张“回到自然去”叱在英国风景式园林(图3)和中国园林的双重影响下,法国出现了带有强烈的理想主义和浪漫主义彩的绘画式风景园,又称英中式”园林(图4)。它以奇特的自然景观为基础,采用写实性的表现手法,形成具有画意的风景园林骨架,并揉合富有异国情调的建筑小品或村庄农舍等,显示出一种矫揉造作、追新求异的设计倾向。
1.3 19世纪的城市公园运动
18世纪末,随着工商业的高度发达,欧洲许多大都市的规模过度膨大,中世纪城市特有的协调与秩序遭到极大破坏,出现了交通秩序混乱、环境急剧恶化、尺度不再宜人、渐渐远离自然的“资本主义城市综合症”。受法式园林影响的规则式城市布局,如加伯特(Cabet)和欧文(Owen)等人设想的棋盘式城市格局,以及英国风景式园林影响而出现的“将自然引入城市”的
理念,成为当时城市设计的基本准则。
法院实习报告城市公园作为城市基础设施中的重要组成部分,在改善城市环境的同时,也为城市带来了大量的自然气息。新型公共园林的出现,也使得园林设计理念和设计风格产生彻底的变革。
19世纪,以实用为核心的法国园林设计方法,要求根据园林的面积、地形以及与建筑的关系,来决定采用何种构图形式,造成折中式园林的盛行;园林设计以“自然”为主题,力求再现自然景观的特征,注重园林内涵的挖掘,反对各种形式的简单抄袭:强调以植物学为基础的植物造景,将浪漫主义彩与科学主义趋势相结合;同日寸,注重园林设计方法的科学性、系统性以及施
工技术的规范化。然而,在合乎‘’大众”趣味,四时有景、步移景异的思想指导下,19世纪的园林大多给人的感觉是什么都有一点点,大量的各不相干的景物被堆砌在一起。.
1.4 20世纪前期的现代园林思潮
从19世纪后期开始,法国作为欧洲的文化艺术中心,各种现代艺术思潮不断涌现,不断消亡。在各种“新艺术”潮流的推动之下,园林设计师开始从现代艺术中寻求设计灵感,使得“新型园林”层出不穷。如杜宪勒(Duchene)父子倡导的新古典主义潮流,混合式或组合式风格,“园林建筑”流派,印象派画家的花园,阿尔伯·凯恩(A!bertkahn)的国际“新艺术”花园,新殖民主义园林。1925年巴黎的装饰艺术博览会,又掀起一轮探索“现代园林”的热潮,如“立体派”花园,装饰艺术园林,新巴洛克前卫艺术园林,花园城市运动等等,不胜枚举。然而,这一时期的“现代园林”大多局限于小型的私家园林,而且注重形式胜于内涵一。比如盖伍莱康(Gabriel
GUeVreklan)1925年为巴黎装饰艺术博览会设计的“水与光之园’叹图5),1926年为德诺耶别墅(V一}laMarle一{aureetChar}esdeNoail陌s)设计的“立体派州图6)园林等。(这两个三角形小花园注重形式胜于内涵,五颜六,陷于馅媚,然而作为这一时期的特例而受到人们的青睐。)
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实际上,20世纪20~3。年代的先锋派建筑师,由于受新的工业革命影响,更加注重新材料和新技术的运用,反而忽视了抽象的平面构成,以及对建筑和城市周围自然环境的处理。第二次世界大战结束后,不论是英国、法国,还是德国,都经历了一场前所未有的经济大发展,欧洲城市亚待重建和发展,也由此带来了大量的建设项目。但由于城市状况所迫,统治者把精力都放在大型基础设施的建设上,如高速公路、桥梁和渠道、高压线、水坝和铁路等,以此来实现着他们大规模城市建设的壮举,期望立刻唤起民族的自信和自尊。所以城市建设工作此时完全是由工程师和技术人员垄断,即使城市绿地大量涌现,人们也无暇顾及园林景观,现代园林景观的发展因而也受到一定的制约。黄宗泽分手
1.5 20世纪后期的现代园林景观
随着经济的快速发展,城市环境日益恶化,在目睹了快速城市化所造成的环境破坏后,人们开始关注自然了,‘’回归自然”的呼声日益高涨。1968年法国文化大革命尸‘五月风暴”)之后,一代新人显示着对自然和乡村的浓厚的兴趣,向往新的生活方式,他们对当时的建筑设计普遍持怀疑态度,指责那些只注重盈利和消费、充满商业气息的设计行为。一批赋有社会责任感的建筑师,构成主要的设计先锋,园林景观也重新纳入他们的设计范畴。另一批青年离开建筑系,转而投身于凡尔赛园艺学院学习风景园林。在他们的推动之下,1973年从园艺学院分离出风景园林学院。
纵观法国20世纪60一7。年代的园林景观作品,其中留下了许多现代建筑运动的痕迹。在“多快好省”的思想指导下,设计师更多考虑的是经济卜实用,便于维护管理,并且要求园林景观有很强的适应‘!生。因此,功能化的构图和交通组织,多以混凝土构成的休憩空间,使得园林景观显得有些机械和僵化,而这些也构成这一时期法国园林的基本特征。
随着风景园林师的各类任务日益增多,园林景观已成为社会不可或缺的行业。进入20世纪80年代以后,园林景观日益受到大众与媒体的广泛关注,掀起了园林建设的新高潮。由于政府和大型公共机构的认可与支持,带来了大量的公共建设项目,产生了许多引人深思、充满个性的
作品,对整个行业的发展起到了很好的示范带头作用。在一个充满变数的现代社会中,各种园林景观的设计理论与思潮层出不穷。尽管有些理论令人感到晦涩难懂,但是那些主流设计师的理论与实践,无不给我们留下了许多思考空间。
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