王昌龄《芙蓉楼送辛渐》
寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
【赏析】：
中芙蓉楼原名西北楼，遗址在润州（今江苏镇江）西北。登临能
够俯瞰长江，遥望江北。这首诗大约作于开元二十九年以后。王昌龄
当时为江宁（今南京市）丞，辛渐是他的朋友，这次拟由润州渡江，
取道扬州，北上洛阳。王昌龄可能陪他从江宁到润州，然后在此分手。这诗原题共两首，第二首说到头天晚上诗人在芙蓉楼为辛渐饯别，这
个首写的是第二天早晨在江边离别的情景。
“寒雨连江夜入吴”，迷蒙的烟雨笼罩着吴地江天，织成了无边
无际的愁网。夜雨增添了萧瑟的秋意，也渲染出离别的黯淡气氛。那
寒意不但弥漫在满江烟雨之中，更沁透在两个离人的心头。“连”字
和“入”字写出雨势的平稳连绵，江雨悄不过来的动态能为人分明地
感知，则诗人因离情萦怀而一夜未眠的情景也自可想见。但是，这个
幅水天相连、浩渺迷茫的吴江夜雨图，不也体现了一种极其高远壮阔
的境界吗？中晚唐诗和婉约派宋词往往将雨声写在窗下梧桐、檐前铁马、池中残荷等等琐物上，而王昌龄却并不实写如何感知秋雨来临的
细节，他仅仅将听觉视觉和想象概括成连江入吴的雨势，以大片淡墨
染出满纸烟雨，这就用浩大的气魄烘托了“平明送客楚山孤”的开阔
意境。
清晨，天已明，辛渐即将登舟北归。诗人遥望江北的远山，想
到行人不久便将隐没在楚山之外，孤寂之感油不过生。在辽阔的江面上，进入诗人视野的当然不止是孤峙的楚山，浩荡的江水本来是最易
引起别情似水的联想的，唐人由此而得到的名句也多得不可胜数。不
过王昌龄没有将别愁寄予随友人远去的江水，却将离情凝注在矗立于
苍莽平野的楚山之上。因为友人回到洛阳，即可与亲友相聚，而留在
吴地的诗人，却只能象这孤零零的楚山一样，伫立在江畔空望着流水
逝去。一个“孤”字如同感情的引线，自不过然牵出了后两句临别叮
咛之辞：“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”
早在六朝刘宋时期，诗人鲍照就用“清如玉壶冰”（《代白头吟》）来比喻高洁清白的品格。自从开元宰相姚崇作《冰壶诫》以来，盛唐诗人如王维、崔颢、李白等都曾以冰壶自励，推崇光明磊落、表
里澄澈的品格。王昌龄托辛渐给洛阳亲友带去的口信不是通常的平安
竹报，而是传达自己依然冰清玉洁、坚持操守的信念，是大有深意的。据《唐才子传》和《河岳英灵集》载，王昌龄曾因不拘小节，“谤议
沸腾，两窜遐荒”，开元二十七年被贬岭南即是第一次，从岭南归来后，他被任为江宁丞，几年后再次被
贬谪到更远的龙标，可见当时他
正处于众口交毁的恶劣环境之中。诗人在这里以晶莹透明的冰心玉壶
自喻，正是基于他与洛阳诗友亲朋之间的真正了解和相互信任，这决
不是洗刷谗名的表白，而是蔑视谤议的自誉。所以诗人从清澈无瑕、
澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心以告慰友人，这就比任何
相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。
即景生情，情蕴景中，本是盛唐诗的共同特点，而深厚有余、优
柔舒缓。“尽谢炉锤之迹”（胡应麟《诗薮》）又是王诗的独特风格。本诗那苍茫的江雨和孤峙的楚山，不但烘托出诗人送别时的凄寒孤寂
之情，更体现了诗人开朗的胸怀和坚强的性格。屹立在江天之中的孤
山与冰心置于玉壶的比象之间又形成一种有意无意的照应，令人自然
联想到诗人孤介傲岸、冰清玉洁的形象，使精巧的构思和深婉的用意
融化在一片清空明澈的意境之中，所以天然浑成，不着痕迹，含蓄蕴藉，余韵无穷。
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