１．《英雄》这部影片有一个突出的特点，那便是耀彩之美,把一种心理的彩完美的用画面呈现出来。影片在主次彩的运用上,用得恰到好处,张艺谋不仅是一个好的导演，更在彩方面有着很好的造诣,电影中彩是很重要的角，它决定着这一场电影是否给观众带来一场视觉盛宴,更确切的说是看这个导演是审美意识。导演通过彩的运用把风格结构有层次地展现出来,为环境、人物心境主题思想等服务。
棋馆之战——青灰
这是一个真实的故事,至少是影片中的真实，丝毫没有添加讲故事人——无名的感情彩，没有感情彩的故事的故事压根就没有鲜明的彩。两位高手，一对好朋友,决战与棋馆。无名，一位绝顶的高手,表面冷漠而内心充满火热的人,并且很自信。长空,大家心目中英雄，自认为天下无敌，自负之极。有一句话这样说:高手对决，比的是内力。其实两人一直在用意念在对决，意念就是青灰的,没有现实那么清晰。
　“面对着自己的朋友，面临着共同的目标——刺秦‘大任’,我真的要亲手杀掉自己的知己吗?”无名脸冷漠，其实心里是一片凄凉！从今天起，自己的朋友就要死在我的短剑之下，我怎能不伤心。我是一个冷漠的人,可是面对着即将死去的朋友我还是得装作丝毫不在意的样子。其实,
我们并不冷血,只不过我们心中有仇恨。可是我的朋友啊…
“我愿意以自己的生命换取刺秦的机会”长空很坚决，没有丝毫犹豫,报的是必死的决心。两人都拥有博大的胸怀。那一刻,他放弃对抗，跟随自己戎马一生的长被朋友的短剑削断，孤独凄凉的掉落在冰凉的地上,冰冷的水珠讥诮的涌上来,喷了满,也滴了他满脸。朋友的短剑从腹部刺入,这意味着死亡,带着一丝期望已带着遗憾死亡。但是为了刺青也认了。
青灰是没有感情彩的，代表着朋友之间凄凉的离别与死亡,也代表着意念的颜。没有面部表情的他们像是冷血动物，面部表情也是灰的。灰时而被涂抹的更重一些,那边变成了黑，那是他们最博大的胸怀，也烘托出一种庄严。
书馆之战一——红
无名确实是一个深邃老练的人，在面临着秦王这个“天下枭雄”时，他编造了一个故事，残剑与飞雪的故事。因为这个故事是他虚构的,无名心中难免会产生一种躁动。编造的故事中，残剑因为自己所爱的人飞雪三年没有跟自己说一句话而心中充满愤怒，怒火烧身,痛苦不堪，心中亦是无限的躁动。一张温暖的大床上，残剑与如月交织在一起。门外有位妖艳的女子,身著一袭红衣,透过户牖看到里面不堪忍受的一幕，心中充满痛苦。
　“三年来,你不曾跟我说一句话!你跟长空有一夜之情，做错了事反而这样对待我，今天我也要以牙还牙!”残剑心中气血翻腾，这是对飞雪的一种报复。
“没想到你竟然做出如此媾和之事,如何能对得起我？”飞雪心中充满愤恨，亦充满嫉妒,彼时彼刻她想立即拔剑杀死自己心爱的却又深深伤害自己的人呢。终于,残剑倒在一片殷红的血泊中，杀死自己心爱的人是解了自己的怒火，可是飞雪心里矛盾之极。
这一幕恰好又被如月——一个深深喜欢自己主人的丫头看到，她也是怒火烧身。这是无名给秦王编造的残剑飞雪的故事，红的基调反应出无名心中的躁动；而红的故事中又包含了嫉妒、怒火、痛苦。这一段在胡杨林之战中飞雪将如月斩杀后漫天的黄叶变成红而达到极致。
胡杨林之战——红黄
胡杨林中，漫天满地都是黄的叶子,一片萧瑟,空中叶飘满了萧瑟，整个场景充满了孤独寂寞凄凉。飞雪如月身著红衣,两个美人显得那样艳艳可是又是那么的伤感，充满仇恨。红的衣服与萧瑟的叶子形成鲜明的对比。
“你为何杀我主人,亏他对你一片痴情!还我主人命来！”如月歇斯底里,眼睛里闪烁着仇恨的光芒！
“他该死！背叛我的人！”如月丝毫没有平静下来。
如月明知抵不过她，却早已之生死于不顾，他的心里只有仇恨，奔向飞雪,奋力厮杀。飞雪一身红衣，轻飘飘的,她仿佛一个没有情感的人，一个冷血动物。此时的他已经是个完全冷漠的人。弯刀插进如月身上的刹那,她笑了,是鄙夷的笑。笑如月傻，笑她误杀了一个她最爱也最爱她的男人。如月刹那间恨起了自己。整个画面瞬间由黄变成红,这种凄凉仇恨达到极致。
红还是书馆之战中的红,黄是凄凉的萧瑟的，与红形成鲜明的对比，衬托出人物的内心情感。
书馆之战二——蓝
这时秦王发现了无名的真实意图时心态依然能保持平静,没有被无名吓到,蓝是一种平静的心态，英雄惜英雄时所想象的完美的残剑飞雪的故事。残剑和飞雪争做第二个为刺秦而牺牲
之人,在这里讲述了他们真实的爱情故事。飞雪，一个女子，面临强大的秦军围堵，面对无名这样的高手可能马上就是死亡,但她依然镇定自若,这不是一般人所能做到的,蓝的纱衣在书馆之外的沙漠上飘摇,蓝是一种冷调,让人看着产生一种同情，怜惜这貌美的女子,为她的行为所折服,这便是爱情的忠贞与伟大。这一点在无名和残剑水上的争斗后残剑守候在飞雪身边到到极致。
蓝是一种平稳、镇定的心得写照，象征残剑与飞雪真是爱情故事的伟大,也是一种冷调，让人不禁产生怜惜等!!
秦宫之战——绿
这是残剑给无名讲述的故事 残剑的心态已经返璞归真,“天下”二字早已深深刻入残剑的心中,他的精神境界也已经升华到不因个人恩怨而陷天下于兵戎水火之中。
秦王怔住了，此刻的他是那么的镇定,在历经惊险之后心慢慢平静下来，原来自己追杀了这么多年的刺客才是真正了解自己的人,才算得上是真正的自己。这种柔和的绿缓解了整个肃杀的气氛,柔和的绿也为几乎真实的绿的描述添加了一些祥和。绿是橄榄枝的颜，代表着和平与天下。
书馆之战三——白
残剑和飞雪的爱情在张艺谋的摄像机里从红的狭隘蓝的忧郁绿的激荡到最后白的殊途同归　一点点伟大起来。两人拥在一起，死了也幸福!这是一种纯洁的爱！张曼玉也从红的冶艳、绿的浪漫、蓝的质朴到最后白的伤心、白是一种纯洁，是一种凄凉的心境,也是一种别离。
2.看《英雄》，观众一定得有颗真正的英雄般的心。只有英雄才能读懂英雄,才能理解英雄的更深广的含义。这部电影的创作团队无疑是一个英雄的团队，从最初的剧本编写到电影的后期制作，他们一定是站在了英雄的高度上进行工作的。因此,电影的每一个细节,都在向观众传达一种英雄的情结。正是基于这一原因，观众们才深为剧中的英雄人物的英雄品质所震撼。
其次，看《英雄》,一定要站在历史的高度去看,不能局限在某一个历史阶段，更不能停留在一个人的某些方面,要纵观整个历史。有人曾对该片中的“秦王”做如下评论:秦王是一个暴君，导演是在为一个暴君平反。这一观点，显然还只是停留在七国混战的阶段，停留在秦国统一天下的过程之中。试问一下:从古到今,哪个一朝代的更替不经历战火？哪一个开国帝王,没采
用过非常手段？唐王李世民如何？但他还发动过“玄武门”这样手足相残的事变。可也正是因为有了这样的事变，他才登上了大唐皇帝的宝座，这才有了一百多年的盛世唐朝。当今天我们回过头再看秦始皇,就更应该侧重的是他在我国历史上所具有的非凡意义。中国的统一、文字的统一、度量衡的统一。总之,正是因为有了秦始皇,中国的历史才进入了一个新的时期,“统一”这一思想才深入人心，并被后来的政治家们奉如圣明,在不断的继承中发展着。谁之功劳?无疑秦王是个英雄，是天下的英雄
再次,看《英雄》，不能对着历史教科书上写的去看。这部电影,张艺谋导演不是在拍一部历史记实片，而是以一定的历史人物和故事(无名的身上有着荆轲的影子,他们都是悲剧式的英雄)为原形,经过艺术的加工和处理，传达某个个体或某个团队对英雄的理解，赋予英雄更深广而又持久的时代内涵。
  最后,看《英雄》乃至看任何电影,都不应该过于吹毛求疵，犯了矫枉过正的毛病。电影是人的产物，它不可能完美无缺,带着挑刺的目光看电影，这本身就犯下了看电影的大忌。这种人是永远感觉不到看电影的美趣的。应该说，《英雄》是一部唯美的电影:精妙的结构、优美的画面、宏大的场景、悲壮的音乐、精彩的武打、简洁的对白……
《英雄》中的众多英雄人物,就极好地为我们诠释了“英雄”的含义。
《英雄》中的人物,他们全是“英雄”。小人物“如月”是英雄，她在主人“残剑”的影响下,明白了“天下”的含义,虽知秦王是赵国的敌人,但也知道“秦王”不能杀；“飞雪”是英雄，她虽为一介女流，但她心怀家仇国恨，立志刺秦以报血海深仇,站在她的立场，我们是完全可以接受她的仇恨的；“长空”是英雄，他长无敌,但却甘愿倒在无名的剑下,只为朋友,只为赵国；“残剑”是英雄，他从书法和剑道中悟出了“天下”的含义,进而为天下而舍爱情，为天下而力阻无名刺秦。“无名”是英雄,为报家仇国恨,他经过1０年的刻苦不懈，终学得一式无解的剑式。之后,他苦心设计了一个刺秦大计，在英雄们的相助下,终近秦王十步,但在最后关头，他悟到了“天下”的含义,放弃了刺秦,而这一放弃,是以生命为代价的。“秦王”是英雄，他横扫六国，一统天下，是何等的英雄了得。“残剑”悟到了“天下”的真正含义，但实际上最早悟到的并不是他，而是“秦王”。当“无名”告诉“秦王”,“残剑”曾告诉他“秦王不能杀”及在和他最后道别的时候送他的那两个字的时候，“秦王”不禁感怀落泪。为什么？因为他知道了他一直缉拿的刺客竟然心怀“天下”,知道秦王杀不得,他没想到自己的知音竟然是自己的敌人,这是英雄间的惺惺相惜。而这也正是“秦王”为什么要征服六国,一统天下的最本质的原因。正所谓大音稀声，天下真正理解“秦王”的人太少，人们只知道他征讨杀阀,冷血无情的一面，却不知道他心怀“天下”，为“
天下”而战，那怕成为全天下人的“敌人”的一面。所以,英雄的孤独给人以深深的震撼。“秦王”最后抛剑给“无名”,就是把自己的生命完全交给了“无名”，交给“无名”,就是交给了“天下”人,让天下人评定自己的功过，决定自己的生死。“秦王”自己则面对残剑的“剑”字，镇静自若，似在努力领悟其中的含义,其实并非如此。他这样做，只是想告诉“无名”，或者说是要让“无名”也领悟的“天下”的真正含义,为天下人决定这一剑。“秦王”是要完成统一天下的大业的，这即是他个人的理想,也是时代赋予他的使命。只有这样,之前所有的付出才有意义，所有的在这场血腥漫长的战火中死去的生命才有意义。在整部电影中，英雄的追求、英雄的大义、英雄的敬重、英雄的相惜、英雄的奉献……才都得到了极大的彰显,才给了观众巨大的视觉冲击，带来了一场视觉的盛宴。
3．电影《英雄》有的创作风格
风格即人．任何一种艺术形式都不可能不打上创作者自身的深刻烙印，不可能脱离艺术家的个性,气质,情绪，性格而存在.着笔之初,经过创作主体深思酝酿过的客体内容,就已经如纱人水般每一丝每一缕都浸染了主体的情思,意态,经过对象主体化和主体对象化的过程而诞生的艺术品,必然带着创作主体的鲜明特征.目前,张艺谋已执导了１1部影片,如果滤去其形式与内涵
上的极大不同而抽绎出最本质的特点,应该说有两大风格特征突显于他的影片之中,而这两大风格,又都与张艺谋的创作背景及其经历,性格,追求有关.浓郁,由最初的创作冲动生长晕染而成的一种氛围．它是彩的也是造型的,是情绪的也是理念的,是人物的也是主题的,是手段的也是目的的,是影片一切一切叠加起来的感觉．它像充满质感的黄河的水,在时间之维上负载着悠远的历史意味,也像喧嚣熙嚷的都市的风,在空间想象里奔突着自由的当下精神．它是超越了意义的一种气势,一种生命状态。从电影的文本世界出发,张艺谋的创作风格可归纳为两点:一是浓郁,由最初的创作冲动生长晕染而成的一种氛围；二是朴拗,质朴而执拗的人物性格给影片带来的相应的表现形态.这里还探讨了形成这两种风格的原因． 前期以文艺电影为主，现在视商业与艺术结合,相对于早前作品的文艺性来说，从２00２年的《英雄》开始，张艺谋的电影更具有综合欣赏性，不管是电影音乐,还是画面，故事都有了更强的冲击了。电影主要是通过彩来叙述主题内涵,一部好的电影必然有其独特的魅力,通过给观众视觉上的强大冲击力，让观众为之动容。可以说，《英雄》做到了这一点。
服装:《英雄》的服装我觉得是一个亮点，在无名的谎言部分中，服装主要以红为主题，气氛有些躁动和压抑。在始皇的猜测中,颜以蓝为主,表现凄美的意境,在真相大白部分中,服装以白为主要调，表现了真相大白。并且服装的颜和四周的环境融入一体，在画面上
给你以唯美的感受。
音像：主要从两个方面分析(1）音乐（2）音效