王家卫电影的经典台词深受观众欢迎，一度成为流行的符号，并为电影界推崇。王氏电影的台词是其电影风格的重要特征之一。王氏电影台词运用了很多语言技巧，其中较为显著的是以下三种：一是大量运用象征辞格：二是精细的数字运用：三是大量假设、转折句式的运用。本文将从语言学的角度分析王家卫电影台词的三大语言技巧，以求为研究王家卫电影台词提供一种新的视角。发掘新的见解。
一、大量运用象征辞格
从1 989年的导演的第一部电影《旺角卡门》，到2007年上映的《蓝莓之夜》，王家卫电影台词对象征的运用从不吝啬。
《旺角卡门》里张曼玉给刘德华藏起来的杯子，《阿飞正传》里的无脚鸟，《重庆森林》里的凤梨罐头、飞机，《东邪西毒》里面的山，《花样年华》里的船票，《2046》里的2046列车旅途本身，还有《蓝莓之夜》里的蓝莓派、钥匙，以及没来得及列举的其他物品，都是象征。借助这些现代都市的具体物件，抽象的爱情很自然地和现代都市里的衣食住行紧密联系起来，给生活在现代都市中的人们留下了深刻的印象。
到杯子象征到爱情：无脚乌象征的是张国荣所饰演的旭仔：凤梨罐头会过期，象征都市里的爱情也一样脆弱，难以经得起时间的考验：加满油的飞机，可以飞很远，但往往中途转机，象征着看上去美好却多变的爱情：人们看待一代爱情，也如看山一样，想知道山后面是什么，也想知道下一段爱情会是怎样《花样年华》里的船票，也只不过是爱情的一种委婉表达，谁都知道，有没有多一张船票并不重要(相比之下)，愿不愿意一起走才是最重要：人们去“2046”是为了寻失去的记忆，有人去了，毫不费劲就能回来，有的人却永远回不来，也正象征着电影的主角们几乎都沉溺于过去的记忆(爱情)中，无法自拔。《蓝莓之夜》的“门”，也是感情之门，记忆之门。房子是储存记忆和感情的地方，“钥匙”是打开这些门的工具……如此种种，不胜枚举。
这些电影台词，是王家卫在文艺电影，语境中，选择了适当的事物来象征人物或情感，恰当地表达了电影想要表达的感觉，表现了他驾驭语言的出能力。王家卫电影台词象征辞格的运用，不乏优秀之作，不仅可以作为电影语言的范本，而且具有强烈的文艺性，是艺术语体的优秀作品。
王家卫是含蓄的，其富有象征性的爱情表达带有浓郁的中国传统文化彩。含蓄蕴藉的台词，意味深远。无论是独白还是对白，都给人丰富的想象空间，同时摒弃了直露庸俗的语言，让观众慢慢咀嚼，回味悠长。
二、精细的数字运用
语言学者黄民裕在《辞格汇编》中对精细的修辞做了如下论述：在文学作品中，有时作者打破常情，出人意料地使用十分精确的数据(这数据或者表时间，或者表动作，或者表人事、物件等)，给人一种真实感和幽默感。这种修辞方式，叫做精细。精细的修辞不仅在表意
上能收到独特的效果，而且有助于生动地刻划人物形象。王家卫在他的多部电影中都大量使用了精确的、并有着相互联系数字。
《阿飞正传》的一分钟的朋友：《重庆森林》的0.01公分的距离、二万五千尺的高空、30个罐头《堕落天使》中黎明清楚地记得和李嘉欣合作了一百五十五个，金城武坐牢的编号223就是在《重庆森林》中饰演的警察何志武的警员编号《花样年华》里梁朝伟租下的专门用于写作的房间2046，后来直接用作了《2046》的片名《东邪西毒》里面清清楚楚的节气代表着时间的推移，而《蓝莓之夜》里诺拉·琼斯在什么时候到了什么地方，离纽约多少公里都清清楚楚……
我们认为，王家卫运用数字，绝不是在卖弄数字游戏。在现代社会，我们的生活和数字的联系日益密切，我们的生日、身份证号码、银行帐号，社保号……这一切构筑了我们的人生。极端的例子可表现在一些管制单位，如军队和监狱里，人们不再拥有姓名而只有编号。数字在王家卫所表现的现代都市，和人们的生活联系更为密切，没有数字的都市生活是不真实的。数字的运用毫无疑问地增添了电影的真实感。
而且，精确的数字也告诉我们电影主角们的执着，他们顽固地记得那些大大小小的数字：
擦身而过的距离、旅馆的房号、分手的时间、合作的时间……由于他们难以放下过去的感情，所以连带着与感情有关的数字，都记得清清楚楚。
王家卫电影台词中数字的运用，另一个巧妙之处就是用数字把他的几部个人作品联系起来了。这是王氏电影追随者们所喜闻乐见的，新片上市，却仍能从其中的一些数字重温旧片给他们带来的感动。
总的来说，王家卫运用数字语言是相当高明的，既符合现实，又恰如其分地表达了感情，还为不同的作品构筑了有机的联系。
三、大量假设、转折句式的运用
“虽然我很喜欢她，但是我不想让她知道，因为我明白得不到的东西永远是最好的。”(《东邪西毒》)“要想不被人拒绝，最好的方法是先拒绝别人。”王家卫电影的主角几乎无一例外地深谙这句由欧阳峰(张国荣)口中道出的真理。因为害怕遭拒绝，所以拒绝表白，但这样的举动并没有为他们带来快乐，反而是更多的无助。这里的拒绝用了“虽然…但是…”的转折句。
“我终于来到亲生母亲的家了，但是她不肯见我，佣人说她已经不住这里了。当我离开这房子的时候，我知道身后有一双眼睛盯着我，但我是一定不会回头的。我只不过想见见她，看看她的样子，既然她不给我机会，我也一定不会给她机会。”《阿飞正传》)这里是旭仔(张国荣)因被生母拒绝而再不回头。以拒绝作为一种报复。“…，但是…”，“…，但我是…”两处转折，“既然…也…”是假设。拒绝和被拒绝因为使用转折句和假设句而显得异常的决绝。
“那些消逝了的岁月仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃看得到，抓不着……他一直在怀念着过去的一切，如果他能冲破那块积着灰尘的玻璃，他会走回早已消逝的岁月。”(《花样年华》)周慕云(梁朝伟)始终没能冲破“那块积着灰尘的玻璃”，也无法走回“已经消逝的岁月”，他一直沉溺于过去的一切，用无法实现的假设恰当地表达了他的无助。
“那天，他问我，如果他多买一张票，我是不是愿意跟他走，我拒绝了。事实上，我是多么想跟他一起走啊，可不知道为什么，我脑子里的芯片却对我发出了拒绝的指令……”(《2046》)王家卫电影的主角们鲜有得偿所愿的时候。他们单纯、执着，却总是事与愿违。我们经常看到的是梁朝伟张国荣以及黎明那忧郁的眼神，张曼玉落寞的身影，刘嘉玲李嘉欣的痛哭，杨采妮莫文蔚的歇斯底里……现实生活不受控制，感情方面则更无奈。他们很想留住爱情，却总被拒绝被离弃，或总向往自由，却处处碰壁。“多么想…可…”其实是他们共同的写照。
“虽然…但是张曼玉电影…”，“以为…其实…”，“越是…反而…”，“如果…可…”，“既然…也…”等等形式的句子经常出现在王家卫电影的台词中。王氏电影中无助以及拒绝与被拒绝的命题早已提出，但将表达这些感觉的语言进行提炼，它们仍然不过是些最最常见的句式，用简单的形式表达丰富的内容，对作者来说便是考验，王家卫成功地做到了。
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