摘 要：随着电影的不断发展，观众的审美要求也越来越高，人们追求的不只是细水长流的高深主题，也寻一种震撼的视觉刺激。现在的一部电影，观众除了要求其在主题上可以引起人们的注意，再者就是要求其具有相当高的商业价值，这种“鱼和熊掌”兼得的意识，无形中加大了投资者与创作者的难度。有的时候，电影作为商品和娱乐的属性，往往使我们忽略了一部电影作为最重要的文化现象和文化载体对一个国家的文化形象的贡献。
关键词：张艺谋；《金陵十三钗》；中国商业大片；奥斯卡
作者简介：盛丽娜，女（1987—），河北省保定市人，河北大学艺术学院广播电视艺术学专业硕士研究生。
[中图分类号]： J902 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002—2139（2012）—18—0—01
2011年12月15日，张艺谋导演的商业巨作《金陵十三钗》在中国上映，累计票房6.1亿人民币，是2011年华语票房的冠军。但是比起该部电影前期的投入，这个票房并不让人满意。在电影还没有上映时，《金陵十三钗》就赚足了眼球：六个亿的巨额投资、奥斯卡金奖得主贝尔的参演、国际化的特效团队、知名作家严歌苓，金牌编剧刘恒，大导演张艺谋……这样超豪华的阵容让大家对张导的商业大片充满了期待。
一、《金陵十三钗》奥斯卡败北《一次别离》
美国当地时间2月26日，第84届奥斯卡最佳外语片奖揭晓，伊朗电影《一次别离》夺得桂冠，大家期待的张艺谋这部《金陵十三钗》甚至没有被提名。从选剧本、制作拍摄、再到后期的高调宣传，我们不难看出，这部影片的目标是直指奥斯卡的，这样的结果不得不让我们陷入沉思，《金陵十三钗》怎么了？我国的商业大片怎么了？下面我们从多角度分析下《金陵十三钗》与最佳外语片得主《一次别离》的差距。
《金陵十三钗》讲述了1937年的南京，一座教堂里一个为救人而冒充神父的美国人、一躲在教堂里的女学生、14个逃避战火的风尘女子以及殊死抵抗的军人和伤兵，共同面对南京大屠杀的故事。整部影片的战争场面精彩宏大，像极了好莱坞大片，但是观影完后，并
没有让观众有太多心理上的感触。细细想来，不是观众对南京大屠杀这个历史没有感情，不是观众不同情被困在敌人包围下的各类人，而是影片在讲述故事方面确实出了问题。比如在主题方面，我们就会质疑“十三个代替学生”这个是对的吗？这是怎样一种价值观，难道不是人人平等的吗？在内容方面，也有类似问题，如：豆蔻看到小伤兵浦生像自己的弟弟，心生怜爱我们可以理解，但是豆蔻冒死回翠禧楼，只为给已去世的浦生弹首曲子，就有点让人难以信服；此外，香兰跟着豆蔻跑出去的理由只是为了取一副耳环，大难临头，有谁的心还能这么宽呢？许多观众对此唏嘘不已。张艺谋导演是想表现她们心中的爱，表现她们对美的追求，但是不免显得太刻意了，反而把要流露的真情变煽情。
在投资9600万美元的《金陵十三钗》中，张艺谋显然延续着他从《英雄》以来的“张艺谋简介张氏大片”的导演追求，在电影里我们处处可见到华丽的画面、震撼的音响，他把功夫几乎完全用在了对观众视听的刺激上，剔除了基本的历史感和人性关怀，有观众评价《金陵十三钗》：在这部本该充满血性人性的充满历史感的影片里，我们却只能看到一个偏执地追求和炫耀“影技”的“电影人”。
下面我们再看看看奥斯卡最佳外语片《一次别离》，这部影片整体给人一种琐碎感，甚
至在观看时有让观众眩晕的感觉。影片以一场离婚为开头，整部片子情节并无大的跌宕起伏，只有一场并不算很大的冲突，雇主和护工因矛盾导致冲突使护工流产，整个家庭因此而产生一系列纠纷。导演阿斯加尔·法尔哈迪在作品中对于当下日常生活中普通人的素朴而真挚的情感给予了很大的关注，比起张艺谋导演，也许他不是作为一个外在的“有技术”的导演，但他绝对是一个对生活观察入微的导演。
二、中国大片的国际化道路
电影究竟是一门科学技术，还是一门艺术？其实电影是一门艺术，而谈电影却成了一门科学。如果文学有文学的"语言"的话，那么电影便有电影的“语言”。电影因有了"语言"而更加精彩，而如何说“语言”本身就是一部电影。[1] 中国大片的国际化道路就是要将中国的电影语言传递给世界。随着电影的不断发展，观众的审美要求也越来越高，人们追求的不只是细水长流的高深主题，也在不断寻日益震撼的视觉刺激。现在的一部电影，观众除了要求其在主题上可以引起共鸣，同时也会要求其具有相当高的商业价值，这种“鱼和熊掌”兼得的意识，无形中加大了投资者与创作者的难度。有的时候，电影作为商品和娱乐的属性，往往使我们忽略了一部电影作为最重要的文化现象和文化载体对一个国家的文化形象的贡献。摄影
师出身的张艺谋导演，对画面的把握是没有问题的，但是，再华美绚丽的画面也掩盖不了张艺谋商业大片如《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》等在艺术内涵和叙事手法上的缺陷和不足，有网友戏称中国当代的商业大片只是一些景奇观的堆砌，是一批不错的“风景印象片” [2]
《金陵十三钗》在一开始拍摄时就标举“一切都向好莱坞看齐”的“全球化”模式，但是它却在自己直指的奥斯卡上失败了，起码是没有达到自己预期的目标。这就给我们敲响了警钟，中国电影的发展，需要立足于本土的国际化视野，而不是盲目模仿的“全球化”技术。主题内涵同技术层面同等重要，都要达到真正的商业大片水平。虽然，《金陵十三钗》无缘奥斯卡，在内容方面还有很大欠缺，但是我们应该看到它的进步。比起张艺谋导演之前的几部商业大片，《金陵十三钗》无论实在技术上还是主题上已经有很大的进步。在这部影片中，我们还是可以到张艺谋导演最初几部影片的影子。从某个角度说，《金陵十三钗》代表了中国商业大片的新高度，我们将继续期待张艺谋导演的作品。
参考文献：
[1]、秦瑞虎.题名[电影艺术的语言性建构].《电影文学》，2011年，（13期）.
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