当代舞的产生
一、当代舞的形成背景
当代舞，是２０世纪５０年代后期产生的一些舞蹈作品。从背景来看，它是中国人民从革命时期走过来后，抱着对新中国的无限憧憬，以及对建设新中国的坚定信念而产生。当时的民族民间舞蹈已无法充分表达中国人民的那种自豪和欢喜，于是当代舞产生了。特别是在以总政歌舞团为首创作的一批优秀军队题材的舞蹈的带领下，当代舞以不可阻挡之势在新中国发展开来，这也是它的风格魅力，就是鲜明的时代性。 二、当代舞的确立
随着我国经济的发展、社会的进步以及人们文化素质的提高，舞蹈艺术作为一门独立的艺术学科，引起了更多人的关注。更多的人开始欣赏舞蹈、喜爱舞蹈、重视舞蹈。因此，大量新的当代舞作品犹如雨后春笋般涌现在舞台上，体现着中国当代舞艺术发展的勃勃生机。在这些大量的新当代舞作品中，从舞蹈种类上已无法清晰准确的归属为原有的古典舞、民族民间舞、芭蕾舞、现代舞等，如作品《小溪、江河、大海》、《最疼爱我的人去了》、《咱爸咱妈》、《太阳鸟》就是这样。于是，在中国“荷花奖”舞蹈比赛中第一次提出并确立了“当代舞”（原来曾建议叫“新舞蹈”）。这在中国舞蹈分类和发展史上意义重大，并涉及到了中国舞蹈发展的全局性问题。当代舞的产生使许多观众在中国舞蹈分类的具体标准上产
生了疑惑，究竟什么样的作品才算是当代舞？当代舞又有哪些具体特征？评委对当代舞的打分标准又是怎样的？我们首先来给当代舞下一个准确的定义，我认为当代舞，就是运用各种不同舞蹈种类的综合表现手法和动作语汇，无其他舞种鲜明的风格特征和固定的形式要求，以其独有的风格魅力、最贴近生活的表达当代中国人对新旧事物的当代思想和情感抒发的舞蹈，它属于现在时的舞蹈。
当代舞与其他舞种的区别
要认识当代舞，在弄清其是什么的前提下，还要弄清它同其它舞蹈种类的区别和联系。 一、当代舞与现代舞的区别联系
当代舞在内容和形式上更为丰富，在思想表达上更具有时代性。但在当代舞的概念尚未完全成熟时，作为同样具有时代性的舞蹈种类——现代舞，就更容易从概念上与其相混淆。由于当代舞产生于２０世纪５０年
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代后期，而在这一时期现代舞正以独特的动作语汇和风格魅力在中国迅速地传播开来。当代舞就是在现代舞的影响下发展形成的。因此对于两者概念的区分，也成为影响当代舞发展的一个重要问题。在中央电视台举办的第二届舞蹈比赛中，许多观众对当代舞与现代舞的概念问题产生了疑惑和不解。问题出现后，当时大赛的评委们没有给观众一个明确的回答。点评席上的老师也只是谦虚的回答到：“现代舞和当代舞还是一个有待于人们探讨和研究的问题。”杜峻晓曾在人民网上发表文章《现代舞、当代舞、评委说也说不清楚》，该文中，他这样提到：“现代舞与当代舞之间本身就没有明显的界限，要将其分得清楚真的很难，那就只列一个现代舞种好了，何必再列当代舞，是图舞种多些热闹还是什么？”
我认为当代舞的产生并不是为了凑热闹，而是由于随着时代的发展，人们迫切需要一种能够打破传统舞蹈种类和固定模式的动作和语汇。从表达当代人的思想情感出发，用最贴近于当代人思想情感的动作语汇创作的舞蹈种类，就是当代舞。当代舞是现代舞、民族民间舞、古典舞、芭蕾舞等各单一舞种相互融合而成的新舞种。它从当代人的生活中取材，鲜明地贴近当代人的感情世界，并充分吸收民族民间舞、古典舞、芭蕾舞、现代舞的舞蹈元素，具有非常丰富的舞蹈表现力和积极向上的精神体现。因此，它是完全不同于传统舞蹈种类的新的、必要的舞种。孙婕在她的文章《当代舞简介》中说“当代舞主要指
广泛吸收而又不拘一格地应用中国传统舞蹈素材和外来艺术素材进行的创作和展演。”其中提到的“外来艺术”也包括以上所提到的现代舞。这再次强调说明了现代舞在当代舞中的运用是一个元素而已，所以，不能把两者归为一类。
《欧洲现代舞概念》中提出，“现代舞已成为一种固有的风格，现代舞也都表现了‘易’中蕴藏的现代舞审美标准之真义，‘变’即是‘常’，变化是它生存之道，是保持新鲜的秘诀，不断地抛弃一些已有的东西，才能实现自我的超越。”这显然与当代舞的创作宗旨是完全不一样的，当代舞只是反映中国当代社会生活和时代的精神风貌，它所追求的并非是求新求变。
二、当代舞与传统舞蹈（民族民间舞、古典舞、芭蕾舞等）的区别联系
当代舞同民族民间舞、古典舞、芭蕾舞等舞种的区别比较明显，因为这些传统舞蹈种类都有着自己独特的风格特征以及动作语汇。它们所固有的程式化动作与当代舞的当代风格在动作语汇以及舞蹈表现形式上都有着鲜明的区别和差异。因此，观众很容易就能够识别出他们的不同风格。
从以上可知，当代舞比现代舞更丰富，更贴近当代观众的审美情感；比民族民间舞、古典舞、芭蕾舞等传统舞种更有表现力和时代性。
当代舞的特征
从表现的时间上、内容上和形式上，当代舞都不同于其它原有的舞蹈种类，它有着自己独特的风格特征。 一、当代舞在时间上的特征
从舞蹈表现的时间上看，当代舞所表现的内容可能是现在的，可能是过去的，也可能是未来的，但它所反映的思想情感是当代人的，是当代人对某一事物的当代思想情感表达，是现实的。如舞蹈作品《红恋人》，就是一部从当代人的思想角度出发，创作出的反映革命战争时期题材的舞蹈作品。一提到革命战争时期题材的作品，许多人就会想到革命先辈们在战场上浴血奋战的杀敌场面，或是他们在敌人的威逼利诱下毫不动摇的英雄气概等。而在现代人眼里，革命战争时期，除了那些轰轰烈烈的斗争场面外，人们之间应该还有亲情、友情、爱情等人类所固有的情感。于是，编导从当代人的情感角度出发，刻画出一对被反动派迫害下的革命恋人对爱情的向往以及对革命取得胜利的美好明天无比憧憬的艺术形象。从当代人的情感认识角度出发创作出的艺术形象更容易被当代观众所接受。由于民族民间舞和古典舞等传统舞蹈种类的动作具有一定的程式化和鲜明的民族特，过去式的动作痕迹使它们从时间上不能更好地体现当代人的思想和情感表达，而现代舞并没有这样的局限性，它在时间上是否完全符合当代舞的标准呢？我认为还是不符合。如果用时间来区分两者的话，当代舞应该属于现在时，而现代舞则属于现在进行时或将来时。从一些当代舞和现代舞的作品中不难看出，当代舞主要是用当代人的思想，表达当代人对某一事物此时的观点，这种观点仅是现在时的，并无延续性。而现代舞所表达的思想观点则更为抽象，有超越现代的趋势，在时间上更有延续性。它以变为主，不断超越当代人的思想观念。因此当
代舞与现代舞尽管都运用了新思维新思路，但当代舞反映的事物有一定的时间范围，现代舞则没有。当代舞的时间界限更容易迎合当代观众，让当代观众从新的视觉角度上一看就懂，从而与他们产生共鸣。
二、当代舞在内容上的特征
从舞蹈表现的内容上看，当代舞所表现的新旧事物都来源于中国最本土的人情事故，带有鲜明的中国特和文化气息。如当代舞蹈作品《金子·虎子》就讲述了一对生活在封建礼教下的小恋人，他们彼此相爱却又无法长厢厮守的故事。在舞蹈动作上，它用了大量的现代舞的发力及借力方式，但内容贴近人的生活，让中国观众一看就知道它所要表达的是什么，并能通过舞蹈内容对中国旧社会的封建礼教表现出无比的愤慨。剧中人物金子、虎子互相表达爱意的一段，也用了中国式小恋人男进女退的含蓄的表达方式。金子是当时大多女性的典型代表，她渴望爱情，却又在封建礼教的压迫下封闭自己。在虎子向其表达爱意时，她所表现出来的矜持，也属于典型的中国传统女性所特有的含蓄。而虎子则是一个傻头傻脑、天不怕地不怕的硬汉子，他敢爱敢恨勇于同命运作斗争。舞蹈从人物形象到剧情发展无一不带有中国本土特。因此，当代舞尽管运用了许多不同形式的编舞手法、动作语汇以及当代思维，但它的内容来源于中国本土文化，来源于生活本体，更贴近人们生活，比现代舞更容易被人们理解所接受，
舞蹈种类比传统舞蹈更贴近当代人的
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