摘要：中西方设计思维在当代设计和视觉传达艺术领域中，已成为流行词汇的一部分，它还可以更广泛地应用于描述某种独特的“在行动中进行创意思考”的方式，在21世纪的教育及培训领域中有着越来越大的影响。设计思维的体验学习，是通过理解设计师们处理问题的角度，了解设计师们为解决问题所用的构思方法和过程，来让个人乃至整个组织更好地连接和激发创新的构思过程。史磊
关键词：设计思维本质；自我个性的体现；创造和想象力
引言：随着全球文化艺术市场的不断繁荣，视觉艺术的形式也变得越来越多样化。而与此同时，中西方设计思维的异同表现，也在视觉传达设计中得以体现。设计思维是一种以人为本的解决复杂问题的创新方法，它利用设计者的理解和方法，将技术可行性、商业策略与用户需求相匹配，从而转化为客户价值和市场机会。不同文化背景、不同民族和国家的艺术家们正以其独特而富有审美意味的视觉语言诠释着当代视觉艺术领域的方方面面。本论文以当代海报设计为主要切入点，通过中西方几位著名海报设计师的作品进行多方面的分析。归纳起来，其影响主要表现在以下几个方面：
一、当代海报视觉语言的中国元素融入
当代海报设计著名设计师黄海——被BBC和好莱坞称赞为“中国设计正在崛起”的海报设计大师，他不仅赋予了海报作品鲜明的设计风格，而且总是能用极具中国底蕴艺术的表现手法来诠释每一部影片独特的意境。欣赏他的海报总是能真切体会到蕴藏于海报里的中国风骨。
首先从彩方面，水墨画被视为中国传统绘画，是国画的代表。李可染的牛、齐白石的虾、徐悲鸿的马、黄胄的驴，都彰显了中国水墨画的辉煌，画作中的趣味是立足于审美态度的表现来追求艺术创作的最高境界。而在黄海海报设计中，借助黑、白、灰三便足以构建出一方中国本土电影意境的水墨世界。在影片《黄金时代》中，黄海这样评价主人公萧红“她处在那样一个乱世中，但是文字成了她的能量，在文字的世界里她纯粹而又强大地屹立着。”所以在“天地”版海报中，他用一纸泼墨为底，让人物伫立中央，正如在乱世之中孑然一身的主人公，面对磨难依旧淡然且又坚定。
其次从字体效果入手，一张海报，放眼望去，最先吸引到我们视线的还是文字部分，手写风字体、书法字体、字库字体，合适的字体风格对海报的表现力有着极强的加分效果。在电影《少年的你》的海报中，字体部分占据了海报二分之一的版面，撑起了海报的主体，通过泼
墨书法的设计方式将“少年的你”四字融为一体。“少年”二字共用笔画，凸显出字体的设计感，笔画的粗细对比十分强烈，竖向排版的字体、拉长的笔画给人一种放纵不羁的感觉，也正体现了人物处于青春期的叛逆心理。
再次，就表现形式而言，“当窗理云鬓，对镜贴花黄。”“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。”我们对镜子的情节，自古便有之，在《如果国宝会说话》第三季中，官方发布了一组黄海海报设计作品，以镜子为主体，将镜像艺术运用到了极致。本是静态的一尊国宝，却因为一面镜子和一张镜像，给观者无尽的联想，同时故事感也呼之欲出，生前的无限风光、生后的与世隔绝、重生后的备加珍惜。当国宝也像人一样照着镜子，镜像里曾经完美无缺的自己，和现在历经岁月、时光沉淀后的模样对比展现。
从当代亚洲国家视觉艺术表现的形式来看，艺术家们都侧重于对本国文化的传承，是在对本民族悠久、博大精深的文化元素经过整理和积淀后的再创造过程。当然，再创造的过程中，对于现代元素的添加和运用是起决定性作用的。
二．各国艺术家自我个性和不同设计思维的体现
个性，是每个艺术家内在情绪的表现，而作为视觉艺术形式之一，当代海报设计的缔造者，不同国家的艺术家就把自我的个性融入了他的作品中，通过视觉艺术这一特殊的形式表现于大众。
德国视觉诗人冈特·兰堡很好地为我们诠释了这点。冈特·兰堡出生于二战的发源地德国，二战结束时他才8岁，他的童年是在炮声、废墟和饥饿中度过的，当时处于饥饿时期的德国人发现，从美国引进的土豆经过二十天的种植就可以使用，是土豆救活了德意志民族。由于这段特殊的历史，土豆在德国成为一种文化现象，它有种植的文化、储存的文化、烹调文化。
冈特•兰堡赋予了物体自己的生命并在此基础上进行拍摄和图片加工，这些充满符号的图形绝不是虚构的，他在作品中让叙述的物体保持自己的一致，每一张海报给观察者空间去追溯活的物体背后的暗喻，也许正是因为这样，兰堡的海报才会如此亲切而富有创意，如此生动，令人印象深刻。他在二十世纪60年代的绘画图形广告和海报设计造型优美，表现自然，深刻，注重画面整体设计意念的把握，尽可能摆脱纯绘画艺术中直观的写实表现；二十世纪80年代的摄影图形广告风格是兰堡的又一个顶峰时期，兰堡风格也好，德国风格也好，摄影图
形都把广告艺术带入了一个新时代，引导了国际潮流，他为慕尼黑费舍尔出版社涉及的系列招贴作品表现了兰堡对现实主义的理解和发展。
而与此同时，冈特·兰堡是欧洲“视觉诗人派”中一位极富创造力的海报设计大师。兰堡的海报设计在平面设计史上占据着一席之地，他把生命带进艺术设计领域，是图片设计历史中一个成功的典范，体现了在广告设计中由寻常物体衍生出来复杂视觉暗喻的应用。他的海报设计通过对形象化的图片进行拼贴，以蒙太奇摄影和照片工艺技术的操纵为基础，赋予普通物体复杂的视觉暗喻，展示他独一无二的图像构造。
对比西方，中国视觉艺术的表现者们也正以其独有的、且极具个性的设计思维表现形式抒发着他们对于中国当代海报设计的实践。中国视觉艺术表现者们在艺术个性的宣扬中总是流露着对于中国人文意境的眷恋和追寻。
三、结语
从根本上说，设计思维在海报中的应用就是以赏心悦目和与观众进行互动交流为其宗旨，以愉悦人们的视觉感受和丰富人们的社会生活而存在的。因此，不同国家、民族、和生活方式
的艺术家和设计师们由于各自创新性视觉语言表达的不同、艺术家自我个性体现的不同以及社会接受度的异同，使东西方的视觉艺术表现的形式也各不相同，各有千秋。
参考文献：
[1].陈楠.设计思维与方法.[M]. 北京：中国青年出版社.2021.10
[2].史磊.商业海报设计手册.[M].北京:清华大学出版社.2023.7
[3].孙宇龙.视听新媒体语言艺术.[M].杭州：浙江摄影出版社.2021.8
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