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影视制作专访“魔幻地下世界”鬼吹灯系列之 《怒晴湘西》 摄影指导李欢
文/ARRI
陈楚河导演：费振翔摄影指导：李欢摄影机：ARRI ALEXA Mini 镜头：ARRI/Zeiss Master Prime定焦镜头器材租赁公司：世纪新峰影视器材租赁 （北京） 有限公司
《怒晴湘西》是一部由企鹅影视、万达影业、7印象文化传媒出品，并由管虎监制、费振翔执导，潘粤明、高伟光、辛芷蕾等演员主演的探险悬疑系列网剧。该剧讲述了陈玉楼、鹧鸪哨等老一辈“卸岭力士”与“搬山道人”携手探秘湘西瓶山的传奇故事。该剧已于2019年1月21日在腾讯视频独播。本文中，《怒晴湘西》的摄影指导李欢将为我们分享使用ALEXA Mini 以及全系列ARRI 灯具拍摄《怒晴湘西》的幕后故事。
Q1. 近几年，《鬼吹灯》系列小说被改编成多个版本，简单介绍下《怒晴湘西》这一部的制作情况？ 李欢：我很早之前就看过《鬼吹灯》系列小说，《怒晴湘西》是小说《鬼吹灯之怒晴湘西》的网剧改编版。拿到《怒晴湘西》的剧本时，我觉得这一部的改编非常尊重原著，所以它在影像上有很大的创作挑战。近几年网剧市场涌现出了很多制作精良的作品，有些网剧在某些层面甚至超越了传统的电视剧，我从事摄影师工作也有二十余年了，也希望在技术和手法上能够有所突破。我个人比较喜欢这样的探险题材，所以一直都有想参与改编剧拍摄的想法，这次最终有幸参与了这个工作。
《怒晴湘西》这部戏前后共拍摄了三个多月，最终播出版本是21集的体量。本着尊重原著以及用心制
作的原则，我们搭建了大量的人工置景，同时为了保证影像效果，我们在前期拍摄使用了3台ALEXA Mini和Master Prime全系列电影镜头、以及全系列的ARRI 灯具，并使用了多达150台不同型号的SkyPanel LED柔光灯和控光附件来为《怒晴湘西》的画面效果保驾护航。
Q2. 作为摄影指导，您为《怒晴湘西》确定了什么样的画面风格？这一次您使用了三台ALEXA Mini以及全系列的ARRI灯具，你们想在剧集的品质上达到哪些高度？
李欢：《鬼吹灯》系列小说大家很熟悉了，它讲的是盗墓、探险题材的故事，因此注定剧中会有大量的夜戏，尤其是会有很多地下墓穴的场景，所以您画面风格上我们选用了以冷调为主来体现《怒晴湘西》整体阴森的气氛。此外，《怒晴湘西》还有一些雨天夜晚这样特殊气氛的戏，因此我们需要摄影机有非常出众的稳定性以及出的暗部表现力，同时它还要具备小型化、轻量化的特点，因此我们选择了A L E X A Mini来拍摄《怒晴湘西》。
现在国内的电视台和网络平台已经逐渐开始推广 摄影指导李欢
摄影指导李欢 （左） 和导演费振翔 （右）摄录地带︱Video Graphy
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4K信号，在这样的背景下，我们希望我们所提供的画面是细腻而不生硬、层次丰富却不杂乱的感觉。
我们希望最终观众无论是通过手机还是电视机来观看《怒晴湘西》这部剧的时候都能感受到画面的真实、流畅，能够获得良好的观影体验。我们想要打造高层次的画面品质，能够尽最大可能还原原著中的经典场景，通过更加真实的视觉感给予观众一定程度的代入感和沉浸感。
Q3. 您在《怒晴湘西》开机前做了哪些测试工作？对一部奇幻、冒险类的题材而言，《怒晴湘西》需要大量的人工置景，这样的特点对灯光工作有什么要求？李欢：《怒晴湘西》这部戏我们
总共拍了三个多月，主要是在象山影视基地拍摄的，最后杀青则是在湖北恩施的外景地。开机前除了常规的摄影器材测试之外，因为《怒晴湘西》这部戏有大量的雨夜和外景搭棚的拍摄，为了保证最终质量，我们提前做了雨戏效果的测试，以解决不同形态、大小的雨会对画面和气氛产生的影响。兰西雅
另外，像崖壁的日出日落等影像效果也非常多，所以我们使用搭棚的外景面积也比较大。要体现出不同日出日落的光影差异也需要提前对灯光进行测试，所有这些看起来“自然”的效果都要通过人工的方式来尽可能模拟真实的自然光线效果。至于具体搭了多少个景片我没有统计过准确数字，但《怒晴湘西》这部戏几乎所有
的场景都有人工搭建的景片，不仅仅棚的数量多，而且
每个棚的气氛各有不同，因此灯光工作有一定的难度，
要进行方方面面的控制，最终我们用到了ARRI M系
列镝灯、钨丝灯、SkyPanel系列LED灯以及其他的
Par64、12头、气球灯、LED灯、闪电灯等各种类型
的灯具。
Q4. 这次使用了多达150台的Sky-Panel，介绍下您在
影棚内是如何使用SkyPanel的？除了控制光线的亮暗变
化，您还用到了SkyPanel的哪些功能？
李欢：这部戏大量的景都搭在棚内，棚的数量多，而
且每个棚的气氛都不一样，因此不同场景使用的灯具
也不完全一样。S k y P a n e l系列柔光灯有着非常强大
而且方便的可调性，可以省去传统灯具加纸的工
序，而且S k y P a n e l可以接入调光台，很容易就能调
到想要的颜和亮度，也可把它们分为灯阵单元或者
一个一个的单灯单元去调整，很方便就能控制现场的
马晓晴
视觉效果。
在棚内，我们经常是用几十台甚至上百台的Sky-Panel，并和ARRI钨丝灯一起联动使用，有时候也会
和12头以及PAR 64混搭使用，可以将它们整体或者
摄录地带︱Video Graphy
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其中一部分串联起来形成一个或几个灯区，并通过控制台进行统一控制。
此外，我们还可以将调整方案设置成程序，让这些灯像舞台灯光一样按照程序自动变换亮度与彩，数字化灯光控制极大地提高了我们工作的灵活性和生产效率。除了明暗调整，SkyPanel 的调功能也非常灵活。比如我们有一场戏的主要照明是道具彩琉璃灯，SkyPanel 的调功能非常容易就能完成我们对这场戏的照明控制。
冯家妹个人资料Q5. M90、M40、M18以及M8分别被用在哪些拍摄环境中，对M系列灯具有什么感受？
李欢：M系列的灯光强度大、照射面积广。无论是做夜戏月光的效果还是用来做日戏的主光都非常好用，一台M 90的亮度甚至可以与一台18K的亮度相比。比如在尸王墓那个场景中，从顶上打下来的一束光就用了六台M 90。
除此之外，拍夜戏也经常会用M 18来打月光的效果，更小的环境或者区域就用M 8，攒馆外面透进来的日光效果用M 90和M 40就能完成。
Q6. 《怒晴湘西》的很多地下宫殿场景大多以暗调为主，这样的灯光设定下您是如何控制画面噪点的？对ALEXA Mini的彩还原有什么感受？
李欢：《怒晴湘西》的画面整体基调比较昏暗，同时场景中还有大量的火把和头灯，为了实现亮部细节与暗部曝光的平衡，我使用I S O  800作为常用的基准感光度。棚内的温基本控制在4300K 到480
0K 之间，这样也能方便地分别向冷调或者暖调两个方向进行控制。在此基础上，为了营造阴冷恐怖的气氛，我们在美术和服装的设计上都尽量采用了消处理，同时，通过现场放烟来降低画面的饱和度，从而进一步对彩进行现场控制。ALEXA Mini这款机器我们整个摄影组都已经非常熟悉了，它有非常高的稳定性，并且具备极佳的
摄影指导李欢
（右）摄录地带︱Video Graphy
游戏帮派名字
彩还原以及出的宽容度记录能力。
Q7. 您会在什么时候使用多机位拍摄？3台ALEXA Mini的机位是如何分配的？现在所看到的最终播出成片画面风格对前期拍摄有什么要求？
李欢：因为《怒晴湘西》这部戏的整体画面感觉都比较暗，夜戏也比较多，为了保证最完美的影像效果，虽然我们用了多台ALEXA
M i n i，但多数情况下都还是使用单机进行拍摄的。我们的A机在伸缩炮上用来保证全景和主机位；B机则在Panther上比较灵活、机动，与A机配合使用；C机则主要是用在斯坦尼康上。在一些正反打镜头、动作戏或者大场面戏时出于进度和画面呈现连贯性的考虑，我们则会使用多机的方式拍摄。
现在播出的成片画面风格是我们在前期时就已经设计好了的。《怒晴湘西》这部片子有大量的CG特效，后期制作占了很大的比重，但为了保证最终的影像质量，前期环节的把控至关重要。我们在美术、置景、服装、道具等前期设计上都进行了彩控制，用烟雾、火把、头灯来进行气氛营造的同时降低画面的饱和度。ALEXA Mini一直以来都是我们比较常用的器材，它的稳定性和整体的素材质量都是让我们非常放心的，现场使用的是Rec709监看，经过特效与调的处理，最终的成片与我们前期的控制是非常接近的。
Q8. 有没有特别困难的拍摄场景？
李欢：这一次导演要求要跟电影的感觉差不多，镜头运动风格要特别文静而且要稳，不想要太多晃动的效果。每个场景的内容都不同，而且都有一定的难度，但每一场戏都认真用心拍下来反倒不会觉得很困难。比如一开始的墓道戏，因为我们也要考虑预算情况，所以伸缩炮并没有全程跟组，很多情况下我们都在用如影2上GF8，再挂上ALEXA Mini，然后下面加了通道来当伸缩炮用。还有鹧鸪哨、老洋人他们从悬崖上往下爬的戏也用了这种方式，而且那些镜头都是实拍，后期合成了雾气做成了悬崖峭壁的感觉，实际的高度在15米到20米左右。
当时我们也是用了3台ALEXA Mini，尽量各个
角度都捕捉到。包括一开始鹧鸪哨拿着一个蜡烛，然后
烛光映出了他的脸的那几场戏，很多情况下我们都会用
最有效的方法来完成。
而且我们这次还用了UP 8mm超广角，经常用它
来拍人，导演想要那种很大气的超视角效果。这支镜头
可能现在比较多了，但当时我们是从新峰那里抢档期借
过来的，当时管虎导演的《八百》也正在拍摄。包括灯
光也是，当时能用的我们几乎都给拿过来了，总之为了
质量，《怒晴湘西》下了血本，但也算收获了应有的效
果。
Q9. 整体对ARRI系列产品有什么样的感受？准备在
后面的创作中尝试哪些ARRI的产品？
李欢：我是在拍《嘿，老头！》的时候就已经开始接
触ALEXA Mini了，主要因为ALEXA Mini轻便，好
多镜头要扛着拍或者要提着拍，ALEXA Mini就非常
合适。虽然在当时的价格还稍微有点贵，但是ALEXA
Mini非常耐用，而且低照度画质特别好。
包括我最近刚拍完以及马上要开拍的杨亚洲导演
的戏，也全部用的都是ALEXA Mini，它确实非常方便
而且让人信赖。包括M系列和S系列灯光现在也都是
剧组标配了，只要组里条件允许，我们都会使用。灯光
师的反馈也都还不错，轻便，照度也很好，工作效率更
高。平时工作我会有自己使用器材的习惯，Panther、
GF8、大疆的如影2以及无人机这些基础的设备，力
求效率最高，但如果导演有什么要求，我会再临时调整
器材，最终所有的工具都还是为了剧情服务。
摄录地带︱Video Graphy
何雯娜老公
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