由“哦”语气看周朴园真爱之“缺”
话剧是以对话为主的戏剧形式。 人物语言成了表现话剧冲突 和剧场张力的重要因素。人教版高中语文教材节选的《雷雨》， 在周朴园与鲁侍萍的 29 次对话中，周朴园回答过 6 次“哦”。 以这个“哦”字为轴， 能透析周朴园再遇鲁侍萍时的心理变化及 其成因。
第一个“哦”出现的上文是周朴园说起鲁侍萍的无锡口音， 鲁侍萍便准确地说出了具体的年份，周朴园很惊讶：“哦，三十 年前你在无锡？”他觉得眼前的人似曾相识， 有什么回忆正在心 中翻江倒海，马上就要浮出水面。周朴园之所以会惊讶，是因为 谈话的内容与三十年前有关，与那个他认为已经死了的侍萍有 关。如果周朴园对侍萍没有爱情，对于一个无关痛痒的人，毫不 在意的人，又怎么会在 29 句对话中，会产生如此大的心理变化 呢？而且， 29 句对话中，有 5 次提到三十年前，这个数字对他 来说太重要了， 那是他与侍萍相爱的时间。 包括他记得侍萍曾经 关窗的姿势，那是所爱的人的姿势，所以才记忆深刻。还有他记 得无锡，那是曾经恋爱的地方，所以才那么敏感。这一切都源于 他爱侍萍，曾经的爱很纯粹，没有阶级观念，所以与侍萍相关的 一切都在他心中根深蒂固。
第二个“哦”是周朴园提起三十年前无锡有一件很出名的 事，鲁侍萍问他指的是哪一件，他说：
“哦，很远的，提起来大
家都忘了。”这个“哦”的语调是加重加长的，    周朴园陷入了三
十年前的回忆中。言外之意是别人都忘了，但是他没忘，能让人 时隔三十年还能记忆犹新的事一定是刻骨铭心的。    他不自觉地陷
入了回忆中，想起了当年的情景，把侍萍赶走虽然不是他的本意， 他确是执行者。三十年前他屈从于家庭，思想上屈从于阶级意识， 他的行动是被动的。他的家族借助他的手制造了侍萍的悲剧，    阶
级意识操控着他划清了他和侍萍之间的界线。
第三个“哦”是周朴园提起梅家一个小跳河死了，    问侍萍
知不知道，侍萍说“不敢说”时周朴园的回答。    这个“哦”的语
调是很轻的，周朴园想要知道答案，可此时回忆却被打断了，表 达的是他很失落的心理。他想知道曾经的那个“梅家小”的情 况，这个称呼说明了在周朴园心里， 三十年前的侍萍和他
是没有 什么阶级之分的，这也正是他在三十年前为什么会爱上侍萍的原 因。那时候，他们都没有很强的阶级观念， 真爱至上，都很纯洁、 很真实，什么身份地位，都不能阻挡彼此的相爱。
第四个“哦？你说说看。”这是在鲁侍萍说自己认识一个姓 梅的姑娘，周朴园马上让她说说看。一方面是疑问，是在猜测鲁 侍萍口中的人是不是自己认识的那个人，    另一方面，那句“姓梅
的”让他听起来最为震动、 最为刺激，因为那是压在他心中最重 的东西，有人说知道，他就迫不及待地想听下去，这个“哦”读 起来是疑问的，语调上扬，表达周朴园心中的急切、希望。但是 要注意周朴园这种心理有一个大的前提，    就是他认为鲁侍萍在三 十年前已经死了，是对逝去的人和往事的心理。 因为侍萍已经死 了，所以回忆全部停在三十年前，没有阶级意识，可以爱、可以 痛苦、可以忏悔，周朴园只是想对自己的心理进行救赎，并不是 真的想对侍萍怎么补救。一旦这个大前提不成立，那么周朴园的 心理将不会是这样的变化。
第五个“哦！ ”括号里的舞台说明是苦痛， 直接表明了他此 时的心理是痛苦。因为鲁侍萍说起当年梅姑娘跳河的详细情况和 根源，那是周朴园的伤疤，是最难堪最难以回首的往事，如
今伤 疤被揭开，好像灵魂被透析一样，所以痛苦。他不想被人揭开伤 疤，他一直保留着侍萍的习惯， 甚至这个屋子保留的都是曾经的 样子，这是一个空间，保留着侍萍的习惯，也就是保留着曾经的 爱，也是为自己保留了一个可以忏悔的空间。    已经成为资本家的
周朴园，已经接受了阶级观念并且在潜意识里主动维护阶级意识 的周朴园，只有在这样一个空间里，才可以回忆三十年前没有阶 级意识的爱，才可以忏悔自己曾经的过错。 这是实际意义上周朴 园努力保持的空间，也是他心理尽力维持的空间。这种习惯，这 种空间，都是周朴园潜意识里爱的象征。
第六个“哦。”括号里的舞台说明是汗涔涔地， 为什么呢？ 人除了在热的时候会出汗， 在极度紧张惊慌的时候也会出汗。 周 朴园紧张是因为此刻他心虚，他知道自己就是“害死”梅姑娘的 人，自己就是罪魁祸首，被人点出，心虚紧张。除此之外，上文 中都是他问的多，鲁侍萍回答的少，既然他那么想知道当年梅姑 娘的情况， 如今鲁侍萍已经完整清楚地告诉了他， 他的回答却越 来越简短， 浓缩到只说了这一个字。 这个简单的“哦”字还表明 他在掩饰，不想被揭发，想要维持自己现在的形象。周朴园在潜 意识里一边想知道当年的梅姑娘的情况，一边又不自觉地抵制、 恐惧重温那段回忆。 因为他三十年前对侍萍的爱是真的， 想
知道 当年的情况也是真的， 可是侍萍的悲剧是他造成的， 阶级观念在 这三十年里早已深入骨髓。 当事实被揭开， 当曾经的爱与现在根 深蒂固的阶级意识相撞时， 周朴园会自觉地维护本阶级的利益和 形象。
这六个“哦”后面的标点的变化也说明了周朴园内心的起 伏变化， 还有这六个“哦”字的疏密程度， 有个规律就是越来越 密集，后来仅剩下一个字。 这种由疏到密的结构也说明了周朴园 内心的紧张程度在加深，话剧节奏感越来越强，冲突到达顶点， 一触即发。
以上由上下文、舞台说明、标点、文字间疏密度分析出周朴 园的心理经历了这样的变化： 惊讶——陷入回忆——失落——希 望——痛苦——紧张惊慌。
那周朴园的心理到底为什么在短短的 29 爱的多米诺演员表次对话发生了这样 的变化呢？归根结底，是因为三十年前周朴园的“转换仪式”， 标志就是他结婚了，结婚，就是人的一种成人仪式。这种仪式要 求周朴园继承周家家业， 从个人角转移到社会角上来， 从没 有阶级观念转换到为阶级意识服务上来。 以前他可以不顾身份和
下等人在一起，但是“转换仪式”之后不行， 他必须告别过去的 情感方式和人生方式。周家迫使周朴园娶一个“门当户对”的小 ，这“当”和“对”实际上蕴含着很强的阶级意识，    就是说只