《影》服化道论证分析国师
看完影片觉得之前的不祥感得到了验证，全片形式主义的各种符号运用之密集，差不多把你能想到的汉文化标志性元素都堆到电影里了。调上，国师完全抛弃了《十面埋伏》、《黄金甲》等的高饱和度画面，甚至抛弃了题材类似的《英雄》中多次运用到的黑白灰背景加单主题的手法，全片就是纯粹的水墨黑白灰，看似反其道而行，但是实质是一样的，在电影视觉美学方面虽然保持着一贯的高水准，画面、构图确实始终很美，但是很难让我再产生出当年看《英雄》那般的惊艳感。
然而毕竟故事性仍然是一部电影的核心，除开纯粹的类型片，对于一部商业电影，形式感服务于叙事应该是无可争辩的。影片在服化道下了大量的功夫去构建这个完全彻底的水墨古意，小到各种精致的武器、中到文臣武将别具一格的装束、大到充满意境的建筑布局和风格，再大到如同从山水画中搬出来似的自然大环境，甚至子虞身处的斗室，镜头摇上去，两边高耸的山体都似乎暗合着古画的皴法。这些元素的大量运用把老谋子想要体现的水墨画风推到了极致，极致到甚至烦琐和过犹不及的地步，比如沛良兄妹一身水墨纹样的朝服和沛良大殿上笔走龙蛇的屏风。但是这些对于讲好这个故事究竟有多大帮助，是值得商榷的，国师想通过本片对外输出
汉民族传统文化的野心是不言而喻的，一些映前宣传也在有意无意的强调这一点，但是首先这个故事的主题内容就和传统文化的精神内核关系不大，你交给黑泽明拍就是《影子武士》，交给昆汀可能就是暴力的西部故事，交给斯科特，在外星末世发生也ok，用一个普适的故事作为载体，那和你拍奥运八分钟的文化宣传还有什么本质区别么？最近两年国风盛行，国内观众都习惯这一口了，国外能有多少人吃你的安利？输出符号并不等同于输出文化，但国师太沉迷于此道。