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来源：《神州·上旬刊》2020年第02期
摘要：吕敬人是著名的中国书籍设计师，是中国书卷文化推广的守护者。他的设计作品对现代书籍设计的发展产生了重大影响，并在一定程度上促进了现代书籍的发展。本文通过对吕敬人书籍设计作品的赏析，研究其书籍设计中的材质之美，造型之美，文化之美，以此来从中得到思考和启发。
关键词：吕敬人;书籍设计;材质之美;造型之美;文化之美
每一个时代的书籍设计都有其独特的时代特點，在这个电子产品发展迅速的时代，纸质品也受到了许多人的重视，特别是在这个多元化的时代，书籍设计出现了丰富多彩、百家争鸣的状态，出现了各种优秀的设计作品和设计师。吕敬人是著名的书籍设计大师，他的书籍设计风格被世人尊称作“吕氏风格”。简单说，吕氏风格是一种将书籍的人文精神内涵与视觉版式风格紧密结合在一起的书籍设计理念。[1]在吕敬人的设计中，他的书籍设计考虑全面，对书籍材质
、造型、文化内涵的把控展现了他深厚的书籍设计功底，他所设计的作品非常具有设计之美，值得我们研究和借鉴。
一、吕敬人书籍设计的材质之美
梅兰芳代表作 （一）《怀珠雅集》的材质之美
《怀珠雅集》的书籍内容展示了收藏家和文人的藏书票。[2]这本书封皮的材质采用了瓦楞纸，首先瓦楞纸本身特殊的结构对书籍产生了保护作用。其次在触觉上，瓦楞纸表面凹凸不平，人们在拿到这本书时，会感受到瓦楞纸的触感，产生新奇的感受。最后瓦楞纸立体的波浪形条纹也为这本书的封皮增添了一丝质朴的韵味。
这本书最里面的封面是粗纹的磁青纸（瓷青纸），中国以前线装图书的封面和封底也多是采用瓷青纸。这种纸质的采用给人一种怀旧复古的感觉，而且这种粗纹的纸质，让人与书在触觉上产生了对话。另外毛边宣纸的书签，既小巧又雅致，这些书签是吕敬人要求工人们用手撕的，他认为这样才能保存自然状态，露出纤维。这本书的形式采用宣纸、瓦楞纸、瓷青纸的组合，遵循传统但不照搬，为整本书营造了古雅的文化氛围。
（二）《中国锣鼓》的材质之美
《中国锣鼓》这本书整体风格是古朴、浑厚的。封面借鉴了中国锣鼓木材的纹理，并在封面上加入了鼓钉的元素，这给人们在视觉和触觉上带来一种真实的锣鼓的感觉，这本书的设计与书的内容特征相符，并为书籍设计增添了一份趣味。
读者在阅读时自然而然地会将自己代入其中，产生情感上的共鸣。在这时，书籍被设计师赋予了鲜活的生命力，成为寄托情感的载体。而木材的纹理和厚重感本身也十分切合这本书的主题，让人们感受到一种古典、质朴、浑厚的氛围。
二、吕敬人书籍设计的造型之美
（一）《朱熹榜书千字文》的造型之美
《朱熹榜书千字文》内容为理学家、政治家、书法家朱熹撰写的中国传统文化当中最典型的1000个大楷文字。[3]吕敬人认为朱熹的字遒丽洒脱，所以在设计时既要保持其原型，又要具有创新。这套书以中国书法的基本笔画为基础，用点、撇、捺在上、中、下三册书的封面上展现，这样可以既作为一种特征来区分各册书，同时也呼应了每一册的主题：“千”的上
面是一撇，“字”的顶部是一点，“文”的右下方是一捺，这样既统一格式又具有个性。封函材料选择桐木板并将一千个字进行反雕，模仿宋代印刷的木雕版。另外，还以中国古籍夹板装的形式为基础，皮带串连两个封函，连接的地方是用如意扣相接，形成了一种独特的的书籍形态，使整套书具有古朴、浑厚的历史感。
（二）《梅兰芳》的造型之美
《梅兰芳》之前是一本纯文稿，字数有30万。由于梅兰芳是一位表演艺术家，吕敬人认为，他应该在设计这本书时增加一些视觉形象。于是征集上百张梅兰芳的各类图片，并根据文字和图像重新设计了这本书的结构，为设计内容增添了外在的张力。
吕敬人对《梅兰芳》进行新的设计，这本书从不同方向翻，可以看到两个不同的梅兰芳形象，一个是梅兰芳的生活形象，另一个是他的舞台形象，这两个形象通过左右翻转书口，栩栩如生地展现在我们的眼前。而这个时候《梅兰芳》的设计不再是静态的装饰之美，让我们在阅读过程中与书产生了交流。
三、吕敬人书籍设计的文化之美
《中国记忆》曾获2009年莱比锡“世界最美的书”奖，特装本也曾作为国礼书赠送给各国领导。这本书试图构建一个中国文化“画廊”，以浏览中国文化，并形成天、地、水、火、雷、山、风、泽的视觉图像来体现中国文化之美。这本书从《朱熹榜书千字文》中抽取“中国记忆”四个字来组成书名。装帧方式采用中国传统包背装，封面是具有水墨意蕴的长城摄影图片，腰带是中国文化遗产的图像，将其进行反印。他对这些中国元素的巧妙运用，将其融入在书籍设计中，让《中国记忆》这本书散发着浓厚的中国文化之美。
四、对吕敬人书籍设计的思考
通过对吕敬人书籍设计作品的赏析发现，他设计的书籍很多都采用了较为昂贵的材质，这些材质如果大批量地运用到书籍的设计中并投入到社会，会一定程度上造成资源的浪费，并且这些精装书的价格普遍较高，购买此类书籍的人所占比重较少，也会产生一定的资源浪费。
但是吕敬人书籍设计的思路和创新非常值得我们借鉴。就像国外的时装周一样，模特走秀的服装在我们日常生活中是不可能穿出去的，他们所展示的是这个领域的发展方向，为其他设计师提供参考，指明道路。所以说，吕敬人一直在努力地探索书籍设计的创造性和可能
性，他对书籍设计的创新与探索为我们设计师提供了许多新思路。
结语
书籍设计不是装饰，应该是讲故事，是把文本用我们的文字图像空间节奏来处理文本和读者之间的有趣的关系。一本书不光是文字在感染你，书是影响周边环境的生命体，书在那里产生的磁场会吸引你去看、去阅读。吕敬人的书籍设计对材质、造型、以及对其文化内涵的考虑都值得我们去借鉴，他的书籍设计为我们设计师提供思路和参考，但是我们不能全部照搬，我们应该吸取其中感兴趣的、积极的和自己能够接受的点来学习。吕敬人先生的书籍设计为我们提供了很多的启发，他出的书籍设计作品非常值得我们去研究和思考。
参考文献：
[1]罗娟.浅议书籍的版式风格[J].学理论，2011 （18）：129-130.
[2]许琛.书籍装帧中的慢设计[J].美术界，2014 （7）：86.
[3]王璐.吕敬人：从书籍装帧到“五感”设计的方法论[EB/OL].https：//news.artron/20180809/n1016665.html，2018-08-09.
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