《不速来客》剧情深度解析 主要讲述了什么故事
（最新版）
编制人：__________________
审核人：__________________
审批人：__________________
编制单位：__________________
编制时间：____年____月____日
序言
  下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。文档下载后可定制修改，请根据实际需要进行调整和使用，谢谢!
  并且，本店铺为大家提供各种类型的经典范文，如诗歌散文、原文赏析、读书笔记、经典名
著、古典文学、网络文学、经典语录、童话故事、心得体会、其他范文等等，想了解不同范文格式和写法，敬请关注!
Download tips: This document is carefully compiled by this editor. I hope that after you download it, it can help you solve practical problems. The document can be customized and modified after downloading, please adjust and use it according to actual needs, thank you!
In addition, this shop provides you with various types of classic sample essays, such as poetry and prose, original text appreciation, reading notes, classic works, classical literature, online literature, classic quotations, fairy tales, experience, other sample essays, etc. if you want to know the difference Please pay attention to the format and writing of the sample essay!
《不速来客》剧情深度解析 主要讲述了什么故事
  【导语】：
  《不速来客》是一部正在热播的电影，关于《不速来客》的主要内容是什么一直受到关注，来了解一下《不速来客》剧情深度解析。
  《不速来客》剧情深度解析
  电影开场，就营造了一种脱离现实的舞台感。特写镜头下，范伟(以及其后的各人等)进入房间，仿佛进入了一个舞台。与此同时，男人与女人在门井中的画面，被广角镜头俯拍，也同样呈现出一种并非完全现实的舞台感。范伟等人进入的这个房间，正是人性复杂性的展现舞台：谁是好人，谁是坏人，在这里无法轻易分辨，而每个人也都有着各自的目的，面目混杂，善恶难分。
  房间本身的状态，也被赋予了这种暗示。平时处于自然的光线与调之下，而在每一个新人物登场、冲突再次激化的人性考验瞬间，都会切换到阴暗厨房的画面：藏着死尸的环境里，调是浓重的黑与深的红，由窗外红字体、略显突兀的“光明”灯箱映衬，宛若地狱。生活化与地狱化的共存一房，赋予了这个舞台上人物以相同性质。
  在高潮来临之前的大部分时间里，电影始终在试图建立一种人物之间的对等性。范伟和窦
骁都肿了眼睛，且分别是左眼和右眼，形成了镜像一般的对应。而在范伟和张颂文之间，则是行为上的：先是范伟用胶带捆绑张颂文，而后宾主易位，张颂文捆绑范伟。更明确的，则是窦骁在不同优劣形势的情境下，对范伟和张颂文分别说出的“大哥，你是好人”。这种对应，发展到影片的高潮段落也依然存在：窦骁在伪装凶案现场的时候，被刺伤的范伟说出了电影开头部分、范伟曾经对他说过的那句话，“你信我，我什么都不会说”，而也同样地没有得到对方的认可——无法看透对方的真心，那么信得过的，就只有自己。
  这种对等性，其实就暗示了这场凶杀案之中，所有人物的属性统一：无论杀死女人的是谁，“杀死”张颂文的是否是窦骁，窦骁是否故意，乃至于每个人进入这个房间的初始动机与目的如何，他们的内心都是高度利己的，行为也随着自己的利益而不断变化，因此，谁都说不上是好人。
  在剧情上，我们可以明显地看到这一点。窦骁为了自己的安全，反复无常地认情况有利者为“好人，大哥”。范伟则先是想自行逃脱，不愿为当时视角下“自卫杀人”的“无辜者”窦骁脱罪，以免自己的小偷身份暴露，而后又在看到钱后改口和窦骁“分工”，拿走这笔钱。而随着尤老板真身的曝光，女人与窦骁的合作也开始复杂化，曾经看似相对简单的她，在对张颂文
的勾引中，流露出了更多的不明确——她对尤老板图财，却又在听说对方有老婆后做出一副真情错付的样子，而尤老板也在“真爱”和“你是我什么人我带你来这“之间反复横跳。
  在这样的剧情之下，某个人物在其他人物眼中的形象，相互之间的合作、依赖、对抗关系。也在不停变化，在偶然进入事件的倒霉者、被厉害的无辜者、有预谋的关联者、直接杀人者之间，不停切换。而造成这种形象变化的原因，则是人物的利己。例如，第一阶段里，范伟对窦骁从“置之不理，自己脱身”到“你我分工”的变化，是为了自己给儿子做手术，需要悄悄拿走屋里偶然发现的钱财。
  而值得一提的是，影片对于两个杀人事件的倒叙式处理方法，也构成了对人物身份模糊化的表达辅助。导演采取了反复多次的倒叙闪回，一次次地将时间轴回滚，补足事件的背景前导，而正顺序的时间点则保持在“杀人事件”的结果状态。以倒叙不断给予观众更多信息、刷新人物形象、更改现有认知的手法，本身并不稀奇。在本片中，基于第一阶段的表达方向，比较值得注意的是，纵然多次闪回，导演始终回避着关键的杀人瞬间，如此一来，谁杀的、怎么杀的、是否故意，完全未知，而一次次闪回带来的新信息，则只是让人物的形象在暂时状态下刷新，而后马上迎来下一次改变，定性真相的杀人瞬间则被掩盖了。闪回带来的，不是惯常的“愈发清晰”，而是人物形象的愈发混沌。
  随后，从尤老板真身的出现为开端，影片进入了第二阶段的升级表现：人物的形象模糊化开始后退，让位于人物形象明确后、围绕“摇摆中的善恶选择”的第二层表达。一个非常有象征意义的情况，依然来自于“杀人瞬间”——是尤老板在视线模糊间错打了女人，从而导致了女人的死亡。两宗事件中的第一件，第一次明确了。
  当然，导演留出了一个“过渡缓冲”的余地，依然保持着一定程度上的人物复杂化处理。范伟和窦骁的身份，进入了一个短暂的更进一步混乱状态：尤老板认为范伟等人是警察，范伟也装成了警察，而后，又为了应付交易，装成了尤老板。而张耀忠二人的出现，也有着一个细节的处理：同样的气宇轩昂，张为手下点烟，一瞬间让人无法分辨他们的上下级关系。
  然而，在电影的前半段，它已经建立了数次形象切换，但从这里才开始，“从零到一”的本质性变化出现了。它推翻了张颂文的基调身份，从“尤老板”变成了“姓闫的”，这就让此前围绕他是否杀人的悬疑升级，更重要的是，从一个黑方变成了警察，而后又进一步发展，变成了打击犯罪的“侠客“。此时，张颂文的身份开始基本明确为“善”，而尤老板则呈现为一个功能化的“恶”形象。一直模糊处理的全员，开始流露出了一丝明晰的曙光。范伟主演的电影
  由这一丝质变为开端，电影马上进入了彻底的第二层次表达，迎来了时间较短、意义重大
的高潮部分。一个对高潮的引领段落是，当张耀忠拿出孩子完成交易时，窦骁阻止了想要从冰箱里取钱的范伟，而是拿出了自己藏在外卖箱里的那一份。此时，他的形象保持在“体谅为了孩子手术的范伟”的好人形象。但随之而来的，则是完全的推翻——他只是为了拿到更重的外卖箱，用它打翻张老板等人，私吞所有的钱财。
  在这个精彩的段落里，窦骁展现出了全片中效果最好、也最贯穿的形象切换：从一个对女人痴情而参与进来、本能撤退却为了女人而返回、从而被动地卷入事件的无辜者，以及一个通篇表现出的“范伟的同情者与伙伴”，彻底变成了完全的黑化存在——因为前女友的负心而堕落，在进入这个房间之前已是杀人犯的恶者。
  同时，这也带来了影片对“恶”的升级：面目模糊、身份切换、形象变化，在此前，房间里的活人，多呈现为正邪的莫明，这其实应和着人物在其间的好坏兼容。除了此前已经基本明确黑白的闫之外，范伟固然谋私，但他只是为了自己的孩子，也在被拐卖的小女孩面前良心发现。哪怕是胡耀忠，也在与手下在门口“为他点烟”、认出干小舅子窦骁后想提携他、给“殉职”的大舅重金办葬礼的片段里，流露出一丝善意。而从窦骁个人而言，此前也是“想要活命的见风使舵”为主，还在“听不得别人侮辱女人而殴打他”时，带出了一丝真爱的味道。在”房间”这个人心复杂的表演舞台上，进入房间的所有人，都保持着善恶共体的本质。